Многокамерная съёмка, особенности съёмки в несколько камер. Опции

[bigcamera]

В процессе съёмки могут возникнуть непредвиденные ситуации. Например кончается кассета или разрядился аккумулятор, их надо менять.

Ну для контроля кассеты и аккумулятора по любому не надо каждую минуту с партнёром глазами общаться. ))) Просто слишком часто - поминутно отвлекаться от съёмки тоже не дело.

[bigcamera]

В процессе съёмки могут возникнуть непредвиденные ситуации. Например кончается кассета или разрядился аккумулятор, их надо менять.

Ну для контроля кассеты и аккумулятора по любому не надо каждую минуту с партнёром глазами общаться. ))) Просто слишком часто - поминутно отвлекаться от съёмки тоже не дело.

[Реклама]

[Stomih]

Тут обсуждение пошло без уточнения терминологии. Что значит "многокамерная съемка"? Вы обсуждаете вариант, когда просто берется N-ное количество обычных ТЖК-камер (телевизионный комплект журналиста на жаргоне) и синхронно поливают с разных точек одно событие. Это самый примитивный бюджетный вариант многокамерной съемки. Противоположность ему - работа в условиях апаратно-програмного блока многокамерной телестудии через видеопульт или на ПТС - передвижной многокамерной телевизионной станции, которая практически тот же студийный вариант, только без студийного павильйона. Мне, как режиссеру, приходилось работать за главным пультом многоПТСной системы. К одной пятикамерной ПТС как внешние источники были подключены еще две ПТС и общее количество камер равнялось 15-ти. У тех двух ПТС были свои режиссеры и я использовал уже готовую их картинку, то есть у меня было как бы 7 камер. Пять своих и две, состоящих каждая из пяти. Тут опасность только в микропланах. Если непродуманно переключаться с чужой ПТС на свою камеру, то можно напороться на микроплан (план длительностью от долей секунды до 1-2 секунд, что часто воспринимается глазом как брак), а в остальном все просто.

Между всеми участниками съемки - режиссером, операторами, звукорежиссером, ассистентом режиссера, администратором (помрежем) работает постоянная дуплексная звуковая связь. Можно отдавать и принимать команды, общаться. Кроме того, на каждой камере есть система световой сигнализации. Когда камера набрана в программу (в эфир) - на ней загорается сигнальная лампочка. Этот сигнал видит ведущий, учасник программы и оператор знает, что его камера сейчас в работе и не дергается, готовя кадр. Кроме того, на каждой камере есть кнопка "Программа" и каждый оператор, нажав ее может посмотреть, какую камеру сейчас выбрал в программу режиссер и что эта камера показывает. Операторы, стоящие близко к рабочим микрофонам свой служебный микрофон как правило отключают и дают знаки режиссеру покачиванием камеры (когда не в программе). Влево-вправо это "нет", вниз-вверх это "да" и т.п.

На профи-студиях на серъезных программах у каждого есть свой сценарный план, раскадровки и т.п. Я еще любил цеплять на каждый монитор, привязанный к конкретной камере имя оператора, который за ней стоит. Вместо команды "первая - наезд" человек слышал "Вова - попку покажи!". Очень душевно получалось. Теперь везде панели с квадраторами и не очень поцепляешь.

Режиссер многокамерной записи (или эфира), это отдельная профессия. Ведь почти всегда материал при такой съемке мало подвергается монтажу (особенно в репортажном варианте) и сразу как бы готовый. Монтируешь в реальном времени на пульте во время события без права на ошибку. Поэтому такие специалисты, которые принимают правильное решение в доли секунды, да еще и умеют организовать работу всей режиссерско-постановочной бригады, ценятся на вес золота. И операторы тоже. Это особенные операторы. Коллективного воспитания и командного стиля работы. Каждый из них волк, но сильны они в стае.

В том же варианте, о котором вы говорите, без спецоборудования на автономных камерах, можно дать немного советов. Первый - это назначте все-таки режиссера. Пусть это будет даже один из операторов. Пусть он заранее продумает точки съемки и монтажность стыков между картинками с разных камер. Все картинки должны между собой "монтироваться". По крупности, направлению действия, цветовому и световому балансу и т.п. - почитайте в книжках по монтажу. Связь, хотя бы симплексная, между режиссером и операторами очень желательна. Это может быть даже бытовая уоки-токи. Не обязательно говорить. Можно просто давить на тангенту подавая условные знаки. В начале съемки направьте все камеры в одну точку и хлопните в ней руками в ладошки. По этой метке потом сведете синхронность при монтаже. Только камеры потом до конца съемки эпизода не останавливайте, что бы ни было в кадре. Каждый эпизод начинайте с хлопка (можете себе даже хлопушку приобрести). Отдельный вопрос - запись звука. В идеале иметь несколько микрофонов, сведенных на микшерный пультик, выход с которого подается на какую-то из камер. Желательны микрофонный удочки, радиомикрофоны (только не детские). И смотрите, чтобы склеенные с разных камер картинки были "однообразной природы", не резали подсознание зрителя какими-то нестыковками

[Igor Mihailov]

Работа с ПТС - это конечно не для событийной видеографии. У нас процесс многокамерки такой - съёмка в две или более камер, а потом сведение этого материала в монтажке. А за советы спасибо - они очень дельные!

Сообщение отредактировал Igor Mihailov - 8.11.2010, 23:00

[Rochester]

Первый - это назначте все-таки режиссера. Пусть это будет даже один из операторов. Пусть он заранее продумает точки съемки и монтажность стыков между картинками с разных камер.

У нас это называется ведущий и ведомый. Ведущий решает все вопросы по съёмке, кому что снимать в каждый момент. Обычно он же потом и монтирует отснятый материал, поэтому съёмка ведётся, как он видит.

[Troepolsky Boris]

Для связи можно использовать обычные сотовые телефоны, только звонок надо отключить, а виброзвонок включить и в нагрудный карман его. Как завибрировал в кармане мобильник, так или смотришь в сторону партнёра и общаешься жестами или общаешься по телефону, если съёмка позволяет говорить.

[DiegoVideo]

Борис, денег не напасёшься переговоры на многокамерной съёмке по телефону вести. Связь надо специальную покупать по любому.

[Grey+]

Приходилось работать с Ларингофонами практически идеально в условиях свадьбы, там тихий шопот не помешает. Ну а в основном конечно если объект в группе, договариваться с напарником о съемке крупностей(кто снимает общий, кто крупняки) Ну и классическая "восьмерка"

[Валерий Максюта]

"Восьмёрка" нужна на сценах с двумя сторонами действия - выкуп, поздравления на банкете и т. д., а в основном надо только по крупностям договориться с партнёром, кто что снимает. И тогда можно снимать независимо друг от друга.

[Afftar]

Валерий, независимо по любому не получится. На съёмке иногда нет возможности снять план, который должен, и тогда даёшь сигнал другому, чтобы он его снял. Таких ситуаций может быть много и возможность общения нужна постоянно.

[An_Semykin]

Приходилось работать с Ларингофонами практически идеально в условиях свадьбы, там тихий шопот не помешает.

А что шёпот не пишется на микрофон? Обычно используют язык жестов - это 100% гарантия, что на фонограмме не будет голосов видеографов.

[S.E.D.O.I]

А по жестам, кто что скажет? Есть общая система жестов для общения двух видеографов на двукамерной съёмке?

[Evgeny Kramarenk...]

Общей системы нет. У всех своя система жестов. Кто о каких жестах договорится, то так и общается. По идее не плохо было бы создать общую для всех систему, но это надо, чтобы до всех эта инфа дошла, а это не реально.

[Игорь Проскуряко...]

При двукамерке ещё надо решить с партнёром, кто сколько материала снимает, чтобы потом не разгребать лишнее при монтаже. Есть сцены, где не надо две камеры, потому что она показывается одним планом.

[Sergio78]

По моему материал не бывает лишним. Всегда лучше, когда есть выбор, какой кадр поставить, разве нет?

[Ильдар Бекметов]

...в основном надо только по крупностям договориться с партнёром, кто что снимает.

Если работать со стедиком, то одна камера на стедике с шириком или фишаем, а другая на руках. Тут разделение обязанностей не по крупности планов будет, а по движухе и статике в кадрах.

[Kolyan]

По моему на съёмке в две камеры главная проблема - это цветопередача и ББ. Если камеры от одного производителя, то проблемы нет, а если от разных, то тут будут танцы с бубнами, чтобы получить более менее похожую картинку по цветопередаче.

[Daniil Chernyh]

Вообще-то многокамерка разными камерами - это не совсем многокамерка, а какой-то суррогат. Камеры должны быть не только от одного производителя, но и одной модели. Тогда это будет настоящий мультикам.

[S.E.D.O.I]

По идее не плохо было бы создать общую для всех систему, но это надо, чтобы до всех эта инфа дошла, а это не реально.

А что нереального? Через интернет можно всё распространить быстро и до всех дойдёт. Столько народу в две камеры снимают и до сих пор не придумали общие жесты - это странно.

[Vyacheslav Priho...]

На двукамерке обоим видеографам надо следить за пересечением оси сцены. Это очень важный момент съёмки для будущего монтажа. Может так получиться, что материала полно, но он не стыкуется, потому что оба видеографа снимали с разных сторон от объекта. Вся двукамерная съёмка окажется бесполезной и придётся монтировать видео с одной камеры.

[VideoChronik]

При двукамерке ещё надо решить с партнёром, кто сколько материала снимает, чтобы потом не разгребать лишнее при монтаже.

А что решать? Одна камера по любому не должна выключаться вообще, чтобы звук записывался без разрывов. Это камера общего плана. А вторая камера снимает крупняки и детали периодически.