Pinnacle Studio HD Ultimate Collection v.15 (Оригинальная версия)
Pinnacle Studio HD Ultimate Collection V.15 - Делайте фильмы, как профи, используя проверенные голливудские технологии. Новая версия известного видео-редактора от компании Avid, мирового лидера в области профессиональных аудио-и видео-технологий, Pinnacle Studio HD Ultimate Collection V.15 позволяет легко редактировать, как профессионал, и предоставляет новые интуитивные возможности, ультра-высокую производительность, а также огромную коллекцию дополнительного контента.
Впервые в одной программе объединены удобный, интуитивно понятный интерфейс и огромные возможности, доступные ранее только Голливудским режиссерам. Теперь вы можете создавать шедевры на уровне профессионалов!
Используя Pinnacle Studio HD Ultimate Collection V.15 вы можете: - быстро импортировать видео и фотографии - просто перетаскивать видео, фотографии, титлы, эффекты и музыку - автоматически создавать музыку, соответственно продолжительности сцены - редактировать сцены и делать HD-фильмы, выбирая из более чем двух тысяч 2D/3D-эффектов, переходов и других дополнений, в том числе пакет профессиональных плагинов от компании Red Giant. - вставлять изображения людей поверх виртуального фона используя встроенный в chroma-key-эффект и 5’ x 6’ зеленый экран - предварительно просматривать результаты в реальном времени с помощью окна проигрывателя или в полноэкранном режиме - добавлять сложные анимированные титлы - создавать собственные саундтреки с Dolby Digital 5.1 Surround - экспортировать ваши проекты в популярные форматы, записать на DVD или Blu-Ray диски и поделиться ими со всем миром.
Content Collection включает:
• Professional Red Giant Plug-in Package - Пакет профессиональных плагинов от компании Red Giant. Позволит улучшить вашу продукцию, добавляя визуальные эффекты используемые в голливудских блокбастерах: - Knoll Light Factory: световые эффекты и блики от мастера эффектов гуру Джона Нолла, руководителя визуальных эффектов в фильмах Звездные войны, Пираты Карибского моря, Аватар. - ToonIt: Turn video into animation ToonIt: превращение видео в анимацию - Trapcode Shine: эффекты световых лучей - Particular: создание 3D-эффектов дыма, взрывов, дождя и др. - Magic Bullet Looks: изменение внешнего вида и настроения фильма - Trapcode 3D Stroke: анимация и 3D-эффекты
• Hollywood FX Volumes 1-3 - Более 1000 уникальных, профессиональных переходы и эффектов, включая: волны, спорт, космос, фантастику, праздники, свадьбы, комиксы и карикатуры, пираты, секретные агенты, тропический отдых, историческая архитектура, и многое другое. Также включает в себя HFX-редактор для создания пользовательских эффектов.
• Creative Pack Vol.1 - 32 DVD-меню, 91 шаблон для монтажа, и 28 титлов на разные тем, в том числе: деревья и зелень, цветы, Гавайи, 50-х года, современные, острова, ретро, и многое другое.
• Pinnacle Premium Pack Vol.2 - 54 DVD меню шаблонов, 81 титлов, и 79 звуковых эффектов на разные темы, включая: младенцы, дети, зима, путешествия и многое другое.
NewBlue Stabilizer - новый плагин (Release Date: May 3 2010), значительно облегчающий процесс стабилизации видео-изображения. Мощный анализатор сканирует все кадры, просчитывает движение от кадра до кадра, и перестраивает пострадавшие изображения так, чтобы они выглядели чёткими и без колебаний, точно так же, как и остальная часть видео-материала. Плагин работает практически со всеми известными видео-редакторами.
NewBlue Stabilizer быстр, прост, интуитивно понятен и легко интегрируется в вашу любимую систему нелинейного монтажа. Кроме того, он предлагает множество способов для настройки результатов в ходе анализа и воспроизведения. Таким образом, вы получаете возможность каждый раз добиваться нужных результатов профессионального уровня.
Давайте, в этой теме собирать видеоинструкции по настройке стабилизаторов, чтобы всё в одном месте было? Обсуждение в соседней теме, а тут только видео.
Artist: Sting Title: If On A Winters Night Genre: Pop Release Date: 2009 Tracks: 15 Total Time: 50:24 File: .mp3, 320 Kbps Size: 105Mb
TrackList: 01. Gabriel's Message 2:32 02. Soul Cake 3:27 03. There Is No Rose Of Such Virtue 4:02 04. The Snow It Melts The Soonest 3:43 05. Christmas At Sea 4:37 06. Lo How A Rose E'er Blooming 2:41 07. Cold Song 3:15 08. The Burning Babe 2:42 09. Now Winter Comes Slowly 3:05 10. The Hounds Of Winter 5:48 11. Balulalow 3:09 12. Cherry Tree Carol 3:10 13. Lullaby For An Anxious Child 2:49 14. The Hurdy-Gurdy Man 2:49 15. You Only Cross My Mind In Winter 2:35
Очень многие думают, что формат . mov автоматически содержит в себе альфа – канал, но это не совсем верно. Чтобы убедится в том, что альфа - канал действительно присутствует в нужном Вам футаже, существует очень простой и надежный способ. В проигрывателе . mov файлов (Quick Time) нажмите комбинацию клавиш Alt +I, после чего должно появится следующее окно:
Подчеркнутое слово с плюсиком и будет подтверждением, что футаж действительно содержит альфа- канал (это подтверждает именно +), если написано просто миллионы, это ничто иное, как просто количество цвета, используемое в данном футаже.
А теперь подробнее о применении футажей.
Сегодня трудно представить себе крупнобюджетный художественный фильм, музыкальный видеоклип, рекламный ролик, красочную анимированную графику при создании которых не использовались бы программы композитинга. Цифровой композитинг (Digital Compositing) – это важная составляющая в создании визуальных спецэффектов (VFX – Visual effects). Как снять героя в одном месте (скажем, в павильоне), а затем использовав имеющиеся в распоряжении художника технологии, заменить все окружающее его пространство, на некий сказочный замок, непроходимые джунгли или пейзаж другой планеты, другими словами, как бы перенести героя в другое место – над решением этой проблемой творцы киноэффектов бились с самого рождения кино.
Кроме того, часто в отснятое изображение необходимо внести определенные коррективы, – убрать из кадра лишние объекты, заменить их другими, сделать цветокоррекцию и т.д. Вот для решения подобных задач и созданы программы цифрового композитинга. То есть, цифровой композитинг – это компоновка, соединение изображений, взятых из различных источников в целостную, «бесшовную» картинку.
Рон Бринкман (Ron Brinkmann), автор книги «Искусство и наука цифрового композитинга» дает ему такое определение: «Цифровой композитинг – это комбинирование с помощью цифровой обработки изображений, как минимум, из двух источников для получения целостного результата».
Айзек В. Керлоу, один из пионеров компьютерной анимации, дает схожее определение: «Композитинг изображений состоит в комбинировании двух или более разных изображений в одно, причем таким образом, что создается иллюзия единого пространства и времени: кажется, что все изображения имеют место в одно и то же время и в одном и том же месте и были сняты (записаны) одновременно».
То есть, при композитинге должна обеспечиваться иллюзия единства места и времени происходящего в кадре. Наиболее часто применяемые технологии для композитинга – это кеинг – съемка героев на синем или зеленом фоне с последующей заменой фона на необходимое вам изображение. Скажем, на телевидение практически все телеканалы – от мала до велика, используют кеинг при показе прогнозов погоды, когда ведущий воодушевленно разгоняет компьютерные тучи руками.
Эту технологию часто по-привычке и неточно называют «рирпроекцией». Этот термин пришел на телевидение из кино, где во время киносъемки на задний фон за спинами героев действительно проецировали с помощью кинопроектора предварительно снятое на пленку изображение.
Сцена, снятая в павильоне
Эта же сцена после композитинга
Фильм ”Кинг Конг” реж. Питер Джексон
Сегодня, кроме кеинга, еще одним из главных направлений развития композитинга является соединение в одном кадре изображений созданный компьютером - Сomputer Generated Image (CGI) с действием и актерами, снятыми «вживую», обычно на фоне синего или зеленого экрана.
Стремясь к совершенству при разработке цифровых форматов, конструкторы учитывали не только тенденции развития аналоговой видеотехники, но и новые, очень важные требования, связанные с кардинальным изменением технологии съемочного процесса, и появление нелинейных систем видеомонтажа.
Благодаря новым технологиям были созданы высококачественные видеоматрицы ПЗС гораздо меньших размеров: 1/2", 1/3" и даже 1/4", что повлекло за собой изменение общего стандарта на размер видеокамеры ТЖК в сторону уменьшения и появление нового класса миниатюрных репортажных видеокамер. Оборудование новых форматов может быть гораздо компактнее и легче своих аналоговых предшественников. Итак, требования к технике - компактность и малая энергоемкость.
Обработка видеоизображения в видеокамере теперь происходит цифровым способом (DSP - Digital Signal Processing). Это позволяет управлять видеоматрицей при помощи цифровых команд и настроек, что дает оператору богатейшую палитру выразительных средств. Еще одно ребование к технике - взаимодействие с процессором DSP.
DV
Формат DV был разработан совместными усилиями крупнейших производителей видеооборудования: Sony, Panasonic, Philips и др. При разработке формата ставились следующие задачи:
- он должен быть недорогим, компактным и приемлемым для использования в бытовых целях; - он должен быть базой для профессиональных форматов и обязательно должен совмещаться с ними.
Формат DV не стоит недооценивать только потому, что его назвали "бытовым": его характеристики абсолютно профессиональны. Судите сами:
- компонентная запись видеосигнала на ленту (Y, R-Y, B-Y); - временной код; - два или четыре звуковых канала качества CD; - идеальные характеристики синхроимпульсов и вспышек PAL при воспроизведении; - идеальный стоп-кадр; - замедленное воспроизведение без подрывов; - запись в служебной области даты и времени записи; - цветовая четкость ниже яркостной в четыре раза (метод 4:2:0); - малозаметное на глаз проявление выпадений на ленте - полностью отсутствуют свойственные аналоговым форматам выпадения выстреливающего характера, а серьезные повреждения ленты выражаются в виде стоп-кадров или "квадратиков" (артефактов); - количество перезаписей без существенной потери качества на порядок выше - исчисляется десятками.
Сначала производились только бытовые видеокамеры. Позже для профессиональной тележурналистики Sony, Panasonic и Canon разработали несколько очень удачных видеокамер формата DV так называемой серии VJCam. Их особенности: очень добротная камерная часть, на порядок выше качество кодеров аналогового выхода, высоконадежный, по сравнению с бытовым, лентопротяжный механизм. Обязательным параметром стала также приспособленность видеокамеры для работы в режиме монтажного плеера.
А компания JVC выпустила накамерный видеомагнитофон формата DV, который можно состыковать с профессиональными камерными головками JVC, Sony и Panasonic. Операторы по достоинству оценили так называемый Professional DV, и сейчас десятки тысяч телецентров в самых разных странах мира, включая и нашу страну, используют камеры DV в экспресс-новостях, съемках путешествий, подводных съемках и т.п.
Монтажные видеомагнитофоны формата DV стали появляться в нашей стране с 1998 г. Наличие в этих магнитофонах аналоговых (композитных и Y/C) и цифровых входов/выходов позволяет легко интегрировать эту технику в имеющееся оборудование, а встроенные монтажные контроллеры позволяют вести двухпостовый видеомонтаж режимами сборки и вставок.
Для цифровых форматов был разработан новый цифровой интерфейс Digital DV, известный также под названиями FireWire, i.Link и IEEE 1394. Он позволяет цифровым потоком передавать видео, звук, временной код, команды управления - и все по одному кабелю. Интересно то, что монтажные видеомагнитофоны (например, Panasonic AG-DV2700) могут управлять по данному соединению абсолютно любыми камерами и магнитофонами, имеющими интерфейс Digital DV, обеспечивая при этом точность монтажа ± 1 кадр. К сожалению, кажущееся решением всех проблем, цифровое соединение Digital DV - далеко не идеально. Например, при монтаже невозможен режим "вставка видео и звука одновременно", а при работе с четырехканальным звуком - "вставка двух звуковых каналов без стирания оставшихся двух (Audio Dubbing)". Чтобы выполнить эти операции нужно использовать аналоговые соединения между плеером и видеомагнитофоном. Поэтому соединение Digital DV нельзя использовать так же гибко, как аналоговые. Нельзя делать длинные шнуры, а при прямой записи с видеокамеры на видеомагнитофон посредством Digital DV может изредка пропадать звук - результат несинхронности звукового потока в формате Digital DV. (В форматах DVCAM и DVCPRO эти проблемы решены благодаря доработке принципа передачи данных по Digital DV, тем не менее, для системных коммутаций используются все-таки профессиональные SDI, QSDI).
Характеристики формата:
Качество изображения высокое, разрешение около 500 линий, компенсация выпадений средняя, метод записи - цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостная и две цветоразностные компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 25 Мбит/с. Цифровое представление 4:2:0.
Видеомагнитофоны DV выполняют базовые монтажные операции по временному коду, замедленное воспроизведение и стоп-кадр. Предусмотрен режим длительной записи LP, позволяющий вместить на видеокассету в 1,5 раза больше материала, чем в обычном режиме, причем практически с тем же качеством. Видеокассеты DV выпускаются с блоками памяти, в которых хранятся индексные метки, титры и служебная информация. Это существенно ускоряет поиск материалов на ленте. Недостатком формата DV является низкая маневренность механизма при поиске с просмотром, неприспособленность к монтажу по RS-422, отсутствие видеомагнитофонов с компонентными аналоговыми и цифровыми входами/выходами SDI.
В видеокассете DV используется лента шириной 0,25". Имеется два типа видеокассет: малые - длительность записи до 60 (90 LP) минут, размер 65x47x12 мм; большие - длительность записи до 180 минут, размер 125x78x14,6 мм. Видеокассеты на 180 минут не рекомендуется применять для монтажа, так как в них используется более тонкая и соответственно менее надежная лента. В этих случаях лучше использовать кассеты длительностью 120 минут. Стоимость ленты из расчета на одну минуту - около 20 центов.
Цена оборудования невысокая, оно довольно надежное, ремонт и обслуживание дешевое.
На сегодняшний день монтаж отснятого на DV материала производят следующим образом:
- несложный черновой или чистовой сборочный монтаж на аппаратуре DV; - монтаж на профессиональном оборудовании форматов DVCAM и DVCPRO (о них будет рассказано ниже); - монтаж на нелинейных системах видеомонтажа; - перегон исходного материала на другой носитель (S-VHS, Betacam SP, Betacam SX, Digital S) и монтаж на имеющейся аналоговой или цифровой аппаратуре.
Последний вариант сейчас используется чаще других, так как хорошо оборудованным телецентрам нелегко сразу произвести смену видеоформатов, причем как по экономическим причинам, так и из-за неуверенности в правильности выбора видеоформата. Однако стоит иметь в виду, что портативная съемочная техника формата DV используется в мировой практике уже пять лет, и опыт показал, что она, как, впрочем, и профессиональные форматы DVCAM и DVCPRO, очень надежная и качественная.
DVCAM (Sony)
При разработке профессионального формата DVCAM специалисты компании Sony поставили перед собой и реализовали следующие задачи:
- он должен быть профессиональным, то есть эксплуатационные параметры должны соответствовать стандартам: интерфейс RS-422, высокая маневренность при поиске, надежность хранения данных; - метод записи на ленту должен быть такой же, как в DV; формат должен максимально интегрироваться с базовым форматом DV; - максимальная интеграция с нелинейными системами видеомонтажа и использование чипов памяти на видеокассетах; - иметь цифровой интерфейс передачи видео и звука, совместимый с Digital DV, но более совершенный, и, кроме того, профессиональные интерфейсы SDI и скоростной QSDI для совместимости с цифровой техникой и нелинейными системами видеомонтажа; - быть дешевле, чем другие подобные.
В результате работы по этим направлениям появился формат DVCAM в том виде, в каком он сейчас работает на телецентрах нашей страны. Скорость движения видеоленты в нем в полтора раза выше, чем в DV, благодаря этому повысилась надежность воспроизведения и хранения данных. Механизм гораздо маневренней, точность видеомонтажа - 0 кадров. Обеспечивается двусторонняя совместимость DVCAM и DV: Кассеты DV воспроизводятся на DVCAM и, наоборот, кассеты DVCAM полноценно воспроизводятся на видеомагнитофонах DV фирм Sony и Panasonic. Видеооборудование может иметь цифровые соединения Digital DV (синхронный) и SDI.
Концепция DVCAM содержит абсолютно новые понятия и возможности, они произвели буквально переворот в этой области. Формат DVCAM предназначен для молодых, развивающихся структур, где работают ищущие специалисты, владеющие компьютерными технологиями и готовые изучать новейшие технологии видеопроизводства.
Характеристики формата:
Качество изображения высокое, разрешение около 500 линий, компенсация выпадений высокая, метод записи - цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостная и две цветоразностные компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 25 Мбит/с. Цифровое представление 4:2:0. (7)
На сегодняшний день существует очень широкий спектр видеомагнитофонов DVCAM:
- портативные видеомагнитофоны (DSR-V10, DSR-70P) для полевого просмотра, монтажа и видеозаписи в сложных условиях и корпунктах; - монтажные плеер и видеомагнитофон (DSR-60, DSR-80) для профессионального видеомонтажа с управлением по интерфейсу RS-422, дополнительно - цифровой интерфейс SDI; - готовится к производству монтажный видеомагнитофон со встроенным монтажным контроллером по RS-422, системой предварительного воспроизведения (PreRead) (эта функция на сегодняшний день реализована только в форматах D-5 и Digital S), воспроизводящий абсолютно все DV-базированные форматы: DV, DVCAM, DVCPRO (DSR-2000); - видеомагнитофон для работы как в линейной монтажной системе с управлением по интерфейсу RS-422, так и для приема/передачи видео и звуковых данных по цифровому интерфейсу QSDI с учетверенной скоростью с нелинейной системой монтажа ES-7 или на другой такой же видеомагнитофон (DSR-85).
Видеокассеты DVCAM имеют блок памяти, в котором хранятся: индексные метки с графическим представлением индексного кадра (система Clip Link), отметки хороших или плохих дублей (метка OK/NG), титры и служебная информация. Это существенно ускоряет поиск материалов на ленте или на системе нелинейного видеомонтажа еще до того, как произведена перезапись данных в память.
Видеокамеры формата DVCAM, предназначенные для выполнения самых разных задач, представлены также в очень широком ассортименте:
- суперпортативные видеокамеры (DSR-PD1, DSR-PD100) для съемок в труднодоступных местах, экспедициях, горячих точках; - камера DSR-200 для традиционных новостей; - тяжелые камеры (DSR-300, DSR-500, DSR-130), богатые выразительными возможностями.
Камеры DSR-300, DSR-500 автоматически записывают на видеокассету свои настройки во время каждой съемки, что позволяет использовать ранее приготовленные настройки или переносить их на другую камеру (функция SetupLog). Учитывая, что прижим видеоленты к блоку видеоголовок примерно в шесть раз меньше, чем, например, в Betacam, видеоголовки гораздо меньше загрязняются.
Недостатком формата DVCAM является несовместимость с форматом DVCPRO (кроме DSR-2000), отсутствие звука при поиске и перемотке ленты и недостаточно высокая скорость перемотки.
В видеокассете DVCAM используется лента шириной 0,25" с напыленным металлическим рабочим слоем. Такая лента обеспечивает высокую отдачу, но при этом рабочий слой более склонен к осыпанию. Имеется два типа видеокассет: малые - длительность записи до 40 минут, размер 65x47x12 мм; большие - длительность записи до 180 минут, размер 125x78x14,6 мм. Стоимость ленты из расчета на одну минуту: малых кассет - 70 центов, больших - 30 центов.
Цена оборудования умеренная, ремонт и обслуживание недорогое.
DVCPRO (Panasonic, Philips и др.)
Формат DVCPRO был разработан более тщательно, чем DVCAM, а серийное производство оборудования DVCPRO началось на год раньше. Основной задачей, поставленной перед конструкторами DVCPRO, было создание действительно профессионального, с соблюдением существующих стандартов, видеоформата, использующего метод записи на ленту DV. Повторюсь, что качество изображения во всех DV-базированных форматах одинаковое, а индивидуальные особенности проявляются в функциональности, экономичности, надежности и т.п. Хотя метод воспроизведения DV обеспечивает уверенную синхронизацию движения видеоленты только по видеодорожкам, в формате DVCPRO была добавлена продольная дорожка управления (CTL), такая же, как и в любом аналоговом формате. Благодаря этому стала возможна перемотка ленты с большими скоростями без сбоев счетчика ленты и временного кода. Была добавлена и продольная аналоговая дорожка звука, предназначенная для воспроизведения звука при скоростях движения ленты, отличных от нормальной, в том числе при перемотке и поиске. Это значит, что расстановка меток по звуку на DVCPRO происходит точно так же, как и на классических аналоговых моделях Betacam и S-VHS. Видеолента формата DVCPRO производится металлопорошковым методом, который обеспечивает меньшую отдачу, чем ленты с напылением, но большую стойкость к осыпанию. Кстати, металлопорошковые видеоленты используются в цифровых видеоформатах Digital Betacam, D-3, D-5. А поскольку скорость движения видеоленты DVCPRO в 1,8 раз больше, чем в DV, общая отдача достигает необходимого значения. Основная задача разработчиков DVCPRO сводилась к тому, чтобы одним форматом охватить максимальный объем видеопроизводства - от корпоративных видеоматериалов и видеоновостей до художественных работ. Кроме того, если имеется необходимость в производстве продукции вещательного класса, телекомпании могут безболезненно добавлять устройства формата DVCPRO-50, совместимые с DVCPRO. Оборудование DVCPRO наиболее эффективно в комплексной структуре, интегрирующей в себя серверный метод подготовки видеопрограмм, вещания и архивирования.
Оборудование DVCPRO рассчитано на подготовленных работников телевидения, имеющих большой опыт работы и предпочитающих классические, проверенные методы видеопроизводства.
Характеристики формата:
Качество изображения высокое, разрешение около 500 линий, компенсация выпадений очень высокая, метод записи - цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостная и две цветоразностные компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 25 Мбит/с. Цифровое представление 4:1:1.
Видеоформат имеет дополнительные треки управления и аналогового звука. При перемотке и поиске слышен звук. Благодаря наличию продольной дорожки (CTL) временной код считывается стабильно на любых скоростях, поэтому скорость поиска с просмотром может быть до x100. Все видеомагнитофоны оснащены индикаторами работы каналов компенсации, благодаря которым оператор может обнаружить проблемы с видеолентой или видеоголовками еще до того, как это проявится на изображении. Чистка видеоголовок для правильно функционирующих аппаратов - явление нечастое. Видеомагнитофоны DVCPRO воспроизводят видеокассеты форматов DV и DVCAM всех размеров. А вот видеокамеры воспроизводят только видеокассеты DVCPRO.
Спектр видеомагнитофонов DVCPRO классический:
- компактный видеомагнитофон AJ-D230 для ПТС, просмотров и перегонов; - монтажные видеомагнитофоны (AJ-D440, AJ-D450, AJ-D640, AJ-D650), управляемые по интерфейсу RS-422, с дистанционным управлением ЦКВИ, с дополнительным цифровым интерфейсом SDI; - системный монтажный видеомагнитофон AJ-D750 со встроенным двухпостовым монтажным контроллером, управлением ЦКВИ, управляемый по интерфейсу RS-422, с дополнительным цифровым интерфейсом SDI; - специализированный видеомагнитофон AJ-D780, предназначенный для дублирования или перегона посредством цифрового интерфейса CDTI в сервер или систему нелинейного видеомонтажа видео и звука с четырехкратной скоростью. Этот аппарат невозможно использовать для видеомонтажа или обычной записи.
Видеокамеры DVCPRO бывают только полноразмерного (5,3 кг и более) исполнения, используют цифровую обработку сигнала (AJ-D200, AJ-D215, AJ-D400, AJ-D700, AJ-D800). В видеокамерах AJ-D400 и AJ-D700 применены видеоматрицы со строчно-кадровым переносом заряда (FIT) - метод, объединяющий преимущества видеоматриц со строчным переносом зарядов (IT, как в Sony) и с кадровым (FT). В камерах AJ-D700 и AJ-D800 можно запомнить и перенести с камеры на камеру значения настроек с помощью картриджа PCMCIA. В качестве портативных малогабаритных камер Panasonic предлагает использовать видеокамеры формата DV, что, кстати говоря, весьма разумно, учитывая небольшую стоимость, высокую емкость и экономичность профессиональных камер DV.
К недостаткам формата DVCPRO можно отнести то, что DVCPRO имеет всего два цифровых звуковых канала; съемочная видеокассета DVCPRO имеет больший размер, чем в DVCAM/DV; в DVCPRO совсем не реализуется идея использования встроенного чипа памяти - эти функции появились только в оборудовании DVCPRO 50 (Picture Link)
В видеокассете DVCPRO используется лента шириной 0,25". Имеется два типа видеокассет: малые - длительность записи до 63 минут, размер 97,5x64,5x14,6 мм, большие - длительность записи до 180 минут, размер 125x78x14,6 мм. Стоимость ленты из расчета на одну минуту 35-40 центов.
Цена оборудования довольно высокая, оно надежное, ремонт и обслуживание дорогое.
Цветовая четкость в DV/DVCAM/DVCPRO в четыре раза меньше яркостной, то есть, образно говоря, одним цветом окрашены четыре рядом стоящих пиксела. И DV и DVCAM используют метод 4:2:0 (для PAL), а DVCPRO - 4:1:1. Ученые не могут дать однозначного ответа, что лучше выглядит, однако, в любом случае, визуальная разница - незначительная. Теория цифрового телевидения доказывает, что для абсолютно нормального восприятия видеоизображений достаточно цветовой четкости в четыре раза ниже яркостной, так как рядомстоящие пикселы реального видеоизображения не могут сильно различаться по цвету. Однако качество рирпроекции по цвету такого изображения - неудовлетворительное. Для видеопроизводства, использующего рирпроекцию по цвету, нужно применять видеоформаты, имеющие цветовую четкость не более чем в два раза ниже яркостной (4:2:2). Рассмотрим один из самых популярных цифровых видеоформатов, использующих метод 4:2:2, - формат Digital S.
Digital S (JVC)
Этот видеоформат базируется на видеокассетах, размером и конструкцией идентичных S-VHS. Скорость движения ленты довольно высокая - 57,7 мм/с, что позволило разработчикам реализовать надежную запись цифрового потока интенсивностью 50 Мбит/с. Видеоизображение при этом имеет цветовую четкость в два раза ниже яркостной - 4:2:2. Удивительно, однако, что при таких данных Digital S имел только два звуковых канала и только год назад появились видеомагнитофон и плеер с четырьмя каналами звука. Один из видеомагнитофонов формата позволяет реализовать уникальную функцию предварительного воспроизведения, что дает возможность эмулировать традиционную трехпостовую монтажную аппаратную, используя всего два видеомагнитофона Digital S, видеомикшер и двухпостовый монтажный контроллер.
Формат Digital S предназначен прежде всего для художественного видеопроизводства. Высокая устойчивость к выпадениям и высокая цветовая четкость - основные его достоинства. Формат безусловно лидирует, если возникает необходимость в съемке в сложных условиях освещенности, где каждая деталь существенна, и особенно - при последующей обработке отснятых изображений на мощных станциях многослойного видеомонтажа.
Существует широко распространенное мнение, что оборудование формата Digital S полностью совместимо с форматом S-VHS, то есть видеомагнитофоны могут записывать и воспроизводить как видеокассеты Digital S, так и S-VHS. Но это ошибочное мнение, так как совместимость форматов ограничена: имеется лишь один монтажный плеер BR-D51, который может воспроизводить видеокассеты предыдущих форматов JVC - Professional S и S-VHS.
Характеристики формата:
Качество изображения высокое, компенсация выпадений очень высокая, метод записи - цифровой компонентный (раздельно оцифрованы яркостная и две цветоразностные компоненты) с укладкой на ленту информации потоком 50 Мбит/с. Цифровое представление 4:2:2.
Видеоформат имеет дополнительные дорожки управления и аналогового звука. При перемотке и поиске слышен звук. Благодаря наличию продольной дорожки (CTL), временной код считывается стабильно на любых скоростях. Все видеомагнитофоны оснащены индикаторами работы каналов компенсации, которые позволяют операторам обнаруживать проблемы с видеолентой или видеоголовками еще до того, как это проявится на изображении. Все видеомагнитофоны Digital S имеют возможность работать в монтажном режиме с управлением по интерфейсу RS-422:
- монтажный плеер BR-D50; - монтажный плеер BR-D51, воспроизводящий видеокассеты S-VHS; - монтажный видеомагнитофон BR-D80; - монтажный видеомагнитофон BR-D85 с функцией предварительного воспроизведения; - монтажный видеомагнитофон BR-D92 и плеер BR-D52 с четырьмя каналами звука.
Видеокамеры Digital S отличаются очень высоким качеством изображения, но и большим весом. Модель DY-D700, благодаря технологии микролинз на элементах видеоматрицы, имеет высокую чувствительность - 1,5 люкс. В нашей стране довольно часто используют накамерный видеомагнитофон Digital S вместе с камерными головками JVC серии KY. К недостаткам формата Digital S можно отнести небольшую скорость перемотки с просмотром (x32). Отсутствие компактных видеокамер ограничивает применение формата в новостях. Видеотехника имеет большой вес и размер. Не предусмотрено никаких методов индексации видеоматериала.
В видеокассете Digital S используется лента шириной 0,5". Видеокассета: длительность записи 104 минуты, размер 190x100x25 мм, как S-VHS. Стоимость ленты из расчета на одну минуту - 50-95 центов.
Цена оборудования высокая, ремонт и обслуживание дорогое.
HDV
30 сентября 2003 года компаниями Canon, Sharp Corporation, Sony Corporation и Victor Company of Japan (JVC) в Токио был впервые представлен формат записи на видеопленку под названием HDV (High Definition Video). Некоторые источники утверждают, что аббревиатура HDV появилась в результате слияния двух сокращений: HD и DV. Основной задачей разработчиков было создание недорогой технологии на основе доступных по цене носителей видеоаудиоданных, отвечающих стандарту High Definition. Результат был ошеломляющим — в формате HDV для записи и воспроизведения используются привычные и недорогие видеокассеты MiniDV и DV c лентой шириной 0,25". Имеется два типа видеокассет: малые — с длительностью записи до 60 мин, размером 65?47?12 мм; большие — с длительностью до 180 мин, размером 125?78?14,6 мм. Качество изображения при этом было более чем приемлемым для бытового использования и достаточным для более обширной области применения, включая даже профессиональные задачи, такие как телевещание и кинематограф.
Первая видеокамера HDV GR-HD1 была представлена компанией JVC в 2004 году. Разработанная для японско-американского рынка, она поддерживала стандарты HDV 720p30 и SD 480p60 и 480i. Эта камера заинтересовала специалистов киноиндустрии, так как прогрессивный формат сканирования кадра позволял использовать ее в киносъемках.
Вслед за ней роявилась очень хорошо известная видеокамера Sony HDR-FX1. Она поддерживала очень популярный стандарт телевидения HD 1080i. С этого момента и по сегодняшний день производится ряд видеокамер и видеомагнитофонов формата HDV. Несмотря на то что HDV сам по себе, в общем-то, считается бытовым форматом, уже появились устройства, которые по ряду признаков можно классифицировать как профессиональные. К таким признакам можно, например, отнести наличие интерфейсов HD-SDI, входы сигналов внешней синхронизации, формирование «Зебры» и тестовых сигналов, глубокую регулировку настроек процессора DSP камеры, включая такие исключительно профессиональные функции, как Skin Tone, Gamma Correction, Matrix adjust и т. д.
Развитие формата HDV в наше время во многом аналогично процессу, который происходил лет 10 назад с появлением формата DV. Ведь оборудование формата DV в свое время тоже ошеломило профессионалов и любителей телевидения своими невероятно качественными характеристиками изображения (субъективно не уступающими профессиональному формату Betacam), и при этом имело «неприлично» малые (по тем временам) размеры, массу и стоимость. Таким же образом вошел в сегодняшний день формат HDV, становясь рядом со своими более «могучими» собратьями из вещательного класса HDCAM и DVCPRO HD.
На текущий момент очень многие компании начали производство изделий, поддерживающих HDV-стандарт, причем список этих компаний, состоящий из 59 имен, продолжает расти.
Видеокамеры HDV стали очень популярны в производстве видео- и кинопродукции в формате высокой четкости и используются в кинопроизводстве в качестве основных и дополнительных камер. Легкость и малый размер дают большую свободу при съемке сложных композиций, трюков, подводных сцен.
Очень удобно использовать видеокамеры HDV в новостной сфере и при производстве иных программ в HD-формате. На сегодняшний день практически все профессиональные станции нелинейного видеомонтажа поддерживают исходный формат HDV. Многие производители вещательных видеосерверов также обеспечили поддержку воспроизведения файлов в формате HDV. Это означает, что в безленточном варианте вещания видеоматериал в исходном HDV-качестве может пройти свой путь вплоть до воспроизведения в эфир без преобразования.
Интеграция техники формата HDV в профессиональные системы происходит также и на аппаратном уровне. Например, существуют устройства, имеющие профессиональный интерфейс передачи сигнала высокой четкости HD-SDI, рядом компаний разработаны конвертеры — преобразователи сигналов, которые позволяют использовать HDV-оборудование совместно с вещательными HD-системами.
Однако нужно понимать, что HDV присущи все недостатки, свойственные компрессии MPEG-2 с большим коэффициентом сжатия.
Технические характеристики
Благодаря применению компрессии MPEG-2 и представлению 4:2:0, скорость цифрового потока не превышает обычных для формата DV 25 Мбит/с.
В формате HDV используются те же скорость ленты и шаг дорожек, что и в формате DV, поэтому возможно использование механических лентопротяжных механизмов от DV-формата. Это упрощает производителям оборудования разработку техники, совместимой с форматом DV.
Формат HDV включает в себя две разные спецификации: прогрессивную 720p и чересстрочную 1080i.
Формат 720p с прогрессивной разверткой прекрасно подходит для кинопроизводства вплоть до последующего переноса на кинопленку. Однако при просмотре на обычном видеомониторе сильно заметен характерный строб. В отличие от прогрессивного, чересстрочный формат 1080i выглядит на видеомониторах совершенно «гладко», так как передает в два раза больше фаз движения, и при этом количество отображаемых пикселов выше, чем и объясняется большая популярность 1080i. Чересстрочность, изобретенная на заре телевидения, неплохо работает и в XXI веке.
Спецификации формата довольно существенно различаются между собой.
Спецификация 720p:
- поддерживаемые стандарты High Definition: 720/60p, 720/30p, 720/50p, 720/25p, дополнительно описан 720/24p; - разрешение — 1280?720; - тип компрессии видеосигнала — MPEG-2 MP@H-14 (в стандартах 50p и 60p применяется версия MP@HL); - оцифровка видеосигнала — 8-разрядная, частота дискретизации 74,25 МГц; - цифровое представление — 4:2:0; - скорость цифрового потока — около 19 Мбит/с, постоянная; - тип компрессии аудиосигнала — MPEG-1 Audio Layer II; - оцифровка аудиосигнала — 16-разрядная, частота дискретизации 48 кГц; - скорость цифрового потока компрессированного звука — 384 кбит/с; - аудиорежим — 2 канала. Дополнительные каналы звука (практически не поддерживается современными камерами) — PCM, 2 или 4 канала, которые записываются одновременно с основными; - интерфейс — IEEE-1394, MPEG-2 TS.
Спецификация 1080i:
- поддерживаемые стандарты High Definition: 1080/60i, 1080/50i, 1080/30p, 1080/25p, 1080/24p; - разрешение — 1440?1080; - компрессия видеосигнала — MPEG-2 MP@H-14; - оцифровка видеосигнала — 8-разрядная, частота дискретизации 55,7 МГц; - цифровое представление 4:2:0; - скорость цифрового потока компрессированного сигнала — 25 Мбит/с, постоянный; - тип компрессии аудиосигнала — MPEG-1 Audio Layer II; - оцифровка видеосигнала — 16-разрядная, частота дискретизации 48 кГц; - скорость цифрового потока компрессированного аудио — 384 кбит/с; - аудиорежим — 2 канала MPEG-1 Audio Layer II. Альтернативный — 4 канала MPEG-2 Audio Layer II; - тип потока данных — пакетированный элементарный поток (Packetized Elementary Stream); - интерфейс — IEEE 1394, MPEG- 2 TS.
Оборудование, соответствующее этим двум спецификациям, выпускается параллельно. Фирмы Canon и Sony производят видеокамеры и магнитофоны, работающие в стандарте 1080, в то время как видеокамеры производства JVC работают в стандарте 720p. К сожалению, между этими двумя группами оборудования на текущий момент нет совместимости. Весьма распространенная проблема пользователей HDV-оборудования — невозможность воспроизвести видеокассету «не родного» производителя. Типичные примеры несовместимости:
- видеозаписи HDV, сделанные на видеокамерах JVC (720p), невозможно воспроизвести на оборудовании Sony и Canon; - записи с камер Sony и Canon (1080i) невозможно воспроизвести на оборудовании JVC; - режим 1080/25p на текущий момент реализуется у Sony и JVC по-разному, в результате чего видеозаписи в этом режиме несовместимы по воспроизведению; - не все оборудование HDV может работать в режимах 30p и 60i, так как некоторые производители исключают их из европейских версий.
Разрешение и формат кадра
В HDV принят широкоформатный кадр 16:9 для обеих спецификаций — 720p и 1080i.
В спецификации 720p разрешение составляет 1280?720 квадратных пикселов. То есть высота и ширина пиксела в режиме 720p одинаковы. Спецификация 1080i предполагает разрешение 1440?1080 пикселов. Оно не кратно 16:9, поэтому для того, чтобы обеспечить в этом режиме истинное соотношение 16:9, применяется увеличение ширины пиксела в 1,33 раза, благодаря чему получается реальное HD 1080 (1920?1080). Таким же образом это делается и в других, «старших» форматах видеозаписи HD-сигнала — HDCAM, DVCPRO HD, XDCAM HD. В них используется такое же или меньшее горизонтальное разрешение.
Сравнивая разрешение HDV со стандартным чересстрочным разрешением, можно заметить, что горизонтальная четкость выше вдвое. Каждый кадр HDV 1080i содержит 1555200 пикселов, в то время как кадр DV PAL содержит 414720 пикселов, а кадр DV NTSC еще меньше — 345600 пикселов. Так что общее количество пикселов в кадре HDV в 3,75…4,5 раза выше, чем в телевидении стандартной четкости.
Особенности компрессии HDV
В от личие от формата DV, в котором коррекция ошибок при чтении с ленты происходит в пределах одной дорожки, в формате HDV применена коррекция сразу по нескольким дорожкам. Благодаря этому в формате HDV устойчивость системы к выпадениям гораздо выше.
Принцип компрессии MPEG как таковой не позволяет «видеть» изображение при быстрой перемотке видеопленки. Для этого формат HDV предусматривает добавление в записываемый поток дополнительных данных, благодаря которым становится возможен просмотр изображения в режимах ускоренной перемотки и замедленного воспроизведения.
В данной теме собираем обучающие материалы по съёмке, изложенные в краткой форме дайджеста. Только полезная информация без лишних рассуждений. _________________________________Администратор____
Десять заповедей оператора. Это должен знать каждый оператор, который хочет считаться профессионалом.
1. Не спешить с включением камеры, не будучи уверенным в достаточной освещенности объекта и возможности качественного приема звука.
2. Помнить о наличии штатива и выносного микрофона. Съемку с рук и использование встроенного микрофона оправдывает лишь оперативный или иной, обусловленный замыслом, характер съемки.
3. Панорамные кадры обязаны иметь достаточной длины статику в начале и в конце кадра каждого плана.
4. Проходы героев желательно заканчивать их выходом из кадра, что облегчает построение монтажной фразы. Это касается любых движущихся объектов: животных, автомобилей и прочее.
5. Движущийся в кадре человек должен иметь законченные фразы движения, и вообще кадры с движущимися объектами желательно снимать длинными планами.
6. Пластика панорамного кадра обусловлена темпо-ритмом и настроением, как всего фильма, так и конкретного эпизода.
Характер исполнения панорамы, композиционное ее решение, да и само направление панорамного движения определяется не «характером» оператора, а смысловым и пластическим содержанием эпизода.
При съемке занятых какой-либо деятельностью людей, а также природных ландшафтов и задействованных в них животных панорамы не только позволительно, но желательно исполнять с некоторыми «приостановками», что позволяет лучше разглядеть происходящее и сделать некие акценты. В этом случае механическая «оглядка» явно уступит место осмысленному «обзору».
7. При съемке длинных проходов необходимо делать время от времени хотя бы краткосрочные задержки на тех или иных объектах, деталях, лицах людей, попадающих в кадр.
Это обстоятельство дает режиссеру возможность в последующем монтаже прервать в нужном месте затянувшийся проход, а не отказываться вовсе от этого самого кадра из-за непозволительной длины прохода героя или долгого панорамного движения камеры.
8. Телевизионный кадр диктует максимальное использование «первого плана» не только при съемке масштабных, пространственных и панорамных кадров.
Съемка героев в живой «жизненной» среде при наличии «первого плана» создает некий «эффект наблюдения со стороны», впечатление случайно подсмотренного кадра.
9. Ставка на крупные планы! Она оправдана не только спецификой телевизионного экрана, возможностью всмотреться в суть происходящего в кадре, заглянуть в глаза герою. Все это абсолютно верно.
Но плюс ко всему этому съемка на крупных планах нивелирует всегдашнюю искусственность съемочной среды и поведения героев, условность предназначенной для съемок мизансцены. В частности, когда идет синхронный разговор с большим количеством участников.
На общем плане подобные режиссерские и операторские «построения» видны невооруженным глазом, и вся «творческая кухня», как говорится, налицо.
Кроме прочего, режиссеру гораздо легче монтировать синхроны собеседников, когда те сняты по отдельности, а не соседствуют в одном кадре.
В этом случае не возникает проблем ни с их позами, которые могут не совпадать в «стыкующих» кадрах, ни в самой последовательности разговора. Возникает полная свобода для монтажного маневра.
10. «Операторское искусство» при съемке синхронных диалогов.
Как мне кажется, при съемке синхронных эпизодов, когда задействовано 2, 3 и более беседующих людей, совсем не обязательно держать в кадре только «говорящие головы». В том смысле не менее выразительны бывают и руки, и детали быта, и лица собеседников, да и собственное лицо героя, когда он, замолчав, слушает высказывания своих партнеров.
Слушающий человек бывает порой куда более интересен, нежели говорящий. Ну а зритель, таким образом, получает параллельно звуковую и зрительную информацию более объемно, то есть о 2-х героях одновременно.
Для режиссера же наличие таких вот кадров со слушающими друг друга собеседниками дает возможность в монтаже свободно маневрировать их текстами.
А ежесекундные «броски камеры», когда оператор с собачьей проворностью хватает синхроны каждого из вступающих в беседу людей, уже на третьем или четвертом броске начинает вызывать зрительное раздражение.
Подобная демонстрация «мастерства» заставляет думать об его отсутствии.
А в остальном, «прекрасная маркиза», все хорошо! Все «очень хорошо»…
Как подавать ваш сценарий в устной беседе ________________________________________
1. Никогда не забывайте, с кем вы говорите. Они действительно никогда не хотят вас слушать, но знайте, что возможно (только возможно!), вы можете спасти их карьеру.
2. Будьте лапидарны, уложитесь ровно в пять минут. Кконечно, если они не просят, чтобы вы остались и продолжили свой рассказ.
3. Вы не рассказываете всю историю, вы забрасываете слушателю крючки. Рассказывайте очень просто и ясно. не надо лишних деталей. только одна или две сюжетных линии.
4. Увлеките их. Вы должны сделать так, чтобы они были увлечены тем, что и как вы рассказываете.
5. Люди всегда заняты. Помните это.
6. Не рассказывайте больше чем про одну идею во время одной встречи.
7. Если есть возможность, оставьте им краткое содержание вашего сценария. Пара страниц, где вы начинаете с того, чем вы поразили их, и дальше - развитие истории.
8. Никогда не читайте с листа при подаче. Руководители любят визуальный контакт.
9. Никогда ни о чем не просите их во время встречи. Если им понравится ваша подача, они сами сделают вам предложение.
10. Никогда не забывайте, что, даже если они купят вашу историю, большинство киностудий планирует уволить вас и нанять другого, как только вы вручите им первый драфт своего сценария.
ПРЕДСТАВЬТЕСЬ
- Кто Вы и что Вы уже сделали: это то, что может заставить проявить к вам интерес,
- Будьте определенны и кратки. Рассказывайте только о своих реальных успехах, о том, что работает в вашу пользу.
УСТАНОВИТЕ СВЯЗЬ
- Прежде, чем Вы пойдете на встречу, УЗНАЙТЕ ВСЕ, ЧТО СМОЖЕТЕ о человеке, с которым вы будете разговаривать. Тогда, опираясь на Ваши сведения, Вы сможете:
- положительно прокомментировать работу их киностудии и/или задать конкретные вопросы относительно их работы и текущих планов,
- вы сможете лучше объяснить, почему Ваша ПОДАЧА и Ваш проект являются перспективными и заманчивыми для их киностудии.
ПРЕДСТАВЬТЕ ВАШ ПРОЕКТ
- Говорите о Вашем блестящем знании материала и Вашей увлеченности им,
- Начните свою подачу, задав им неожиданный вопрос. Например: что бы Вы сделали, если бы Вы могли летать? Если бы Вы должны были выбрать между спасением Вашей жены или дочери, что бы Вы сделали?
- И ТОГДА ПРОИЗНЕСИТЕ ВАШ ТЩАТЕЛЬНО ПОДГОТОВЛЕННЫЙ ЛОГЛАЙН.
СИНОПСИС ИСТОРИИ
- За одну-две минуты ярко и живо расскажите о Вашей истории, придерживаясь катализатора, главных поворотов сюжета и кульминации,
- НЕ УВЯЗАЙТЕ В ДЕТАЛЯХ,
- Передайте ВНУТРЕННЮЮ и ВНЕШНЮЮ истории,
- ПОСТАРАЙТЕСЬ ДОБИТЬСЯ эмоциональной реакции у слушателя.
ЗАПРОС
- Четко скажите им, что Вам нужно от них, И ТОЛЬКО ПОТОМ спросите их, что нужно им.
РЕЗЮМЕ
- Репетируйте, репетируйте и еще раз репетируйте свою подачу.
- Никогда не читайте свою подачу с листа.
- Это – беседа, а НЕ ПРОДАЖА. Попытка продать или настоять на продаже в этой ситуации не работает.
- Не теряйтесь в подробностях.
- Удостоверьтесь, что Вы не забыли про эффектную КОНЦОВКУ вашей подачи.
- Войдите к ним так, чтобы они почувствовали: вы с уважением относитесь и к себе, и к представленному Вами материалу.
Договариваться надо с фотографом. чтобы не мешать друг другу. А ещё лучше работать в постоянной паре с кем-то, тогда все вопросы на работе решаются одним взглядом. ))
Форум событийной видеографии > История благодарностей участнику
« < 11 12 13
