Десять заповедей видеографа, полезная информация. Опции

[Вяльцев Антон]

Десять заповедей видеографа

1. Не спешить с включением камеры, не будучи уверенным в достаточной освещенности объекта и возможности качественного приема звука.

2. Помнить о наличии штатива и выносного микрофона. Съемку с рук и использование встроенного микрофона оправдывает лишь оперативный или иной, обусловленный замыслом, характер съемки.

3. Панорамные кадры обязаны иметь достаточной длины статику в начале и в конце кадра каждого плана.

4. Проходы героев желательно заканчивать их выходом из кадра, что облегчает построение монтажной фразы. Это касается любых движущихся объектов: животных, автомобилей и прочее.

5. Движущийся в кадре человек должен иметь законченные фразы движения, и вообще кадры с движущимися объектами желательно снимать длинными планами.

6. Пластика панорамного кадра обусловлена темпо-ритмом и настроением, как всего фильма, так и конкретного эпизода.

Характер исполнения панорамы, композиционное ее решение, да и само направление панорамного движения определяется не «характером» видеографа, а смысловым и пластическим содержанием эпизода.

При съемке занятых какой-либо деятельностью людей, а также природных ландшафтов и задействованных в них животных панорамы не только позволительно, но желательно исполнять с некоторыми «приостановками», что позволяет лучше разглядеть происходящее и сделать некие акценты. В этом случае механическая «оглядка» явно уступит место осмысленному «обзору».

7. При съемке длинных проходов необходимо делать время от времени хотя бы краткосрочные задержки на тех или иных объектах, деталях, лицах людей, попадающих в кадр.

Это обстоятельство дает видеографу возможность в последующем монтаже прервать в нужном месте затянувшийся проход, а не отказываться вовсе от этого самого кадра из-за непозволительной длины прохода героя или долгого панорамного движения камеры.

8. Телевизионный кадр диктует максимальное использование «первого плана» не только при съемке масштабных, пространственных и панорамных кадров.

Съемка героев в живой «жизненной» среде при наличии «первого плана» создает некий «эффект наблюдения со стороны», впечатление случайно подсмотренного кадра.

9. Ставка на крупные планы! Она оправдана не только спецификой телевизионного экрана, возможностью всмотреться в суть происходящего в кадре, заглянуть в глаза герою. Все это абсолютно верно.

Но плюс ко всему этому съемка на крупных планах нивелирует всегдашнюю искусственность съемочной среды и поведения героев, условность предназначенной для съемок мизансцены. В частности, когда идет синхронный разговор с большим количеством участников.

На общем плане подобные «построения» видеографа видны невооруженным глазом, и вся «творческая кухня», как говорится, налицо.

Кроме прочего, видеографу гораздо легче монтировать синхроны собеседников, когда те сняты по отдельности, а не соседствуют в одном кадре. В этом случае не возникает проблем ни с их позами, которые могут не совпадать в «стыкующих» кадрах, ни в самой последовательности разговора. Возникает полная свобода для монтажного маневра.

10. «Операторское искусство» при съемке синхронных диалогов.

Как мне кажется, при съемке синхронных эпизодов, когда задействовано 2, 3 и более беседующих людей, совсем не обязательно держать в кадре только «говорящие головы». В том смысле не менее выразительны бывают и руки, и детали быта, и лица собеседников, да и собственное лицо героя, когда он, замолчав, слушает высказывания своих партнеров. Слушающий человек бывает порой куда более интересен, нежели говорящий. Ну а зритель, таким образом, получает параллельно звуковую и зрительную информацию более объемно, то есть о 2-х героях одновременно.

Для видеографа же наличие таких вот кадров со слушающими друг друга собеседниками дает возможность в монтаже свободно маневрировать их текстами. А ежесекундные «броски камеры», когда оператор с собачьей проворностью хватает синхроны каждого из вступающих в беседу людей, уже на третьем или четвертом броске начинает вызывать зрительное раздражение. Подобная демонстрация «мастерства» заставляет думать об его отсутствии.


Источник: по материалам интернета.

[Вяльцев Антон]

Десять заповедей видеографа

1. Не спешить с включением камеры, не будучи уверенным в достаточной освещенности объекта и возможности качественного приема звука.

2. Помнить о наличии штатива и выносного микрофона. Съемку с рук и использование встроенного микрофона оправдывает лишь оперативный или иной, обусловленный замыслом, характер съемки.

3. Панорамные кадры обязаны иметь достаточной длины статику в начале и в конце кадра каждого плана.

4. Проходы героев желательно заканчивать их выходом из кадра, что облегчает построение монтажной фразы. Это касается любых движущихся объектов: животных, автомобилей и прочее.

5. Движущийся в кадре человек должен иметь законченные фразы движения, и вообще кадры с движущимися объектами желательно снимать длинными планами.

6. Пластика панорамного кадра обусловлена темпо-ритмом и настроением, как всего фильма, так и конкретного эпизода.

Характер исполнения панорамы, композиционное ее решение, да и само направление панорамного движения определяется не «характером» видеографа, а смысловым и пластическим содержанием эпизода.

При съемке занятых какой-либо деятельностью людей, а также природных ландшафтов и задействованных в них животных панорамы не только позволительно, но желательно исполнять с некоторыми «приостановками», что позволяет лучше разглядеть происходящее и сделать некие акценты. В этом случае механическая «оглядка» явно уступит место осмысленному «обзору».

7. При съемке длинных проходов необходимо делать время от времени хотя бы краткосрочные задержки на тех или иных объектах, деталях, лицах людей, попадающих в кадр.

Это обстоятельство дает видеографу возможность в последующем монтаже прервать в нужном месте затянувшийся проход, а не отказываться вовсе от этого самого кадра из-за непозволительной длины прохода героя или долгого панорамного движения камеры.

8. Телевизионный кадр диктует максимальное использование «первого плана» не только при съемке масштабных, пространственных и панорамных кадров.

Съемка героев в живой «жизненной» среде при наличии «первого плана» создает некий «эффект наблюдения со стороны», впечатление случайно подсмотренного кадра.

9. Ставка на крупные планы! Она оправдана не только спецификой телевизионного экрана, возможностью всмотреться в суть происходящего в кадре, заглянуть в глаза герою. Все это абсолютно верно.

Но плюс ко всему этому съемка на крупных планах нивелирует всегдашнюю искусственность съемочной среды и поведения героев, условность предназначенной для съемок мизансцены. В частности, когда идет синхронный разговор с большим количеством участников.

На общем плане подобные «построения» видеографа видны невооруженным глазом, и вся «творческая кухня», как говорится, налицо.

Кроме прочего, видеографу гораздо легче монтировать синхроны собеседников, когда те сняты по отдельности, а не соседствуют в одном кадре. В этом случае не возникает проблем ни с их позами, которые могут не совпадать в «стыкующих» кадрах, ни в самой последовательности разговора. Возникает полная свобода для монтажного маневра.

10. «Операторское искусство» при съемке синхронных диалогов.

Как мне кажется, при съемке синхронных эпизодов, когда задействовано 2, 3 и более беседующих людей, совсем не обязательно держать в кадре только «говорящие головы». В том смысле не менее выразительны бывают и руки, и детали быта, и лица собеседников, да и собственное лицо героя, когда он, замолчав, слушает высказывания своих партнеров. Слушающий человек бывает порой куда более интересен, нежели говорящий. Ну а зритель, таким образом, получает параллельно звуковую и зрительную информацию более объемно, то есть о 2-х героях одновременно.

Для видеографа же наличие таких вот кадров со слушающими друг друга собеседниками дает возможность в монтаже свободно маневрировать их текстами. А ежесекундные «броски камеры», когда оператор с собачьей проворностью хватает синхроны каждого из вступающих в беседу людей, уже на третьем или четвертом броске начинает вызывать зрительное раздражение. Подобная демонстрация «мастерства» заставляет думать об его отсутствии.


Источник: по материалам интернета.

[Реклама]

[DiegoVideo]

Про ставку на крупные планы очень чётко всё расписано. Так и есть, что нам надо больше уделять внимания именно крупнякам, учитывая, что наши фильмы смотрят на телевизионных экранах.

[Романенко Игорь]

Очень правильно, что в этих "заповедях" обращают внимание на особенности телевизионного кадрирования. А то у нас довольно много самозванных "кЫношников", которые на полном серьёзе пытаются "кЫно" снимать на событийных мероприятиях.

[Haritonov Vadim]

Всё по полочкам разложено! Читай, запоминай и воплощай в своих работах все эти профессиональные знания и ты получишь реально грамотно сделанное видео.

[DVC]

Так это пямятка телеоператора Телеоператор и монтажёр заменены на видеограф.

Сообщение отредактировал DVC - 12.4.2015, 15:45

[VaSam]

С каких это пор телеоператор что-то снимает по своему усмотрению? Телеоператор снимает те планы, которые ему в наушники диктует режиссёр и больше ничего. Так, что это памятка для тех, кто снимает САМ, а это видеограф.

[Garevg]

Десять заповедей видеографа
...
Источник: по материалам интернета.

Уважаемый Антон, будьте в следующий раз точны в определении первоисточника. Не "материалы интернета", а "Нагорная проповедь" режиссера или десять заповедей для телеоператоров и вполне конкретный автор - Алексей Иванович Погребной.

Очень правильно, что в этих "заповедях" обращают внимание на особенности телевизионного кадрирования. А то у нас довольно много самозванных "кЫношников", которые на полном серьёзе пытаются "кЫно" снимать на событийных мероприятиях.

Уважаемый Игорь, вот материал Вам понравился, а о киношниках Вы как-то пренебрежительно. И за что ж Вы их так не любите? Вообще киношники, они хорошие, пусть снимают кино. Киношники с Вами готовы делиться знаниями. Специально для Вас сообщаю, А.И. Погребной - советский режиссёр-документалист, член Союза кинематографистов России, член Академии кинематографических искусств «Ника», член Евразийской академии телевидения и радиовещания. Заслуженный деятель искусств России. Лауреат Государственных премий РФ. Автор нескольких десятков фильмов. Обладатель нескольких десятков наград различный фестивалей. Новатор. Педагог. Два высших образования. ...

... Телеоператор снимает те планы, которые ему в наушники диктует режиссёр и больше ничего. Так, что это памятка для тех, кто снимает САМ, а это видеограф.

Уважаемый VaSam, Вы так сказали, потому что никогда не стояли "на рогах". Телеоператор - это в первую очередь, человек с головой, который 99 процентов планов снимает самостоятельно. А "режиссёр в наушнике" - всего лишь определённый вид командной многокамерной работы, в которой у каждого оператора своё конкретное задание. Причём, это не отменяет изрядной доли самостоятельности оператора.

[VaSam]

Garevg, вам надо один раз побывать на телевидении и, когда вы услышите команды режиссёра подконтрольным ему телеоператорам типа такой: "Возьми крупный план, б...! Ты, с..., делай, что тебе говорят!", то все фантазии про "самостоятельность" телеоператоров пройдут сами собой.

[AN Voronin]

VaSam, зато, потом этот оплёванный режиссёром телеоператор приходит в интернет и с азартом всем рассказывает, какой он "самостоятельный" творец и, что режиссёр у него чуть ли ни на побегушках.

[DVC]

VaSam
Капец. А что ещё видел? Или твоя экскурсия на этом закончилась? Сходит ещё разок, а не гни пальцы. Я смотрю многим очень хочется, взяв в руки камеру, почувствовать себя самыми-самыми. В большинстве случаев это всего лишь понты. Как думаешь какой процент видеографов может хотя бы формально называться видеографами? Прям "свет мой зеркальце скажи..."

[Вяльцев Антон]

Уважаемый Антон, будьте в следующий раз точны в определении первоисточника. Не "материалы интернета"...

Материал был взят в сети ВК и опубликован без единого изменения. Если там было написано "по материалам интернета", значит и тут так написано.

[Eroha]

Осталось только выяснить, у кого Алексей Иванович Погребной списал этот текст, потому что подобных по содержанию текстов в сети тысячи и только очень наивные люди верят в "авторство" интернетных текстов.

[Garevg]

Garevg, вам надо один раз побывать на телевидении и, когда вы услышите команды режиссёра подконтрольным ему телеоператорам типа такой: "Возьми крупный план, б...! Ты, с..., делай, что тебе говорят!", то все фантазии про "самостоятельность" телеоператоров пройдут сами собой.

Уважаемый VaSam, я правильно понял - Вы приходите на свой канал, становитесь за одну из камер, и какой-то невоспитанный режиссёр начинает всех операторов крыть матом? И так продолжается целую смену, пять дней в неделю, месяц, год, ... ? И подобным образом себя ведут все режиссёры? Вы это хотели сказать? Назовите , пожалуйста, этот канал. Не стану утверждать , что такого никогда не бывает. Конечно, случается, ещё не все режиссёры отличаются хорошими манерами. Но Вы мрачными красками нарисовали беспросветную картину. Прям не операторы, а холопы какие-то. И что подумают коллеги, которым ещё не довелось поработать на ТВ? Наверно, ранее я не очень чётко объяснил свою мысль: "самостоятельность" телеоператора зависит от вида работ, от редакции, ... По сравнению с событийным видеографом у телеоператора "самостоятельности" может быть иногда больше, иногда примерно столько же, иногда меньше. Но в целом, несмотря на наличие разного рода ограничений, телеоператор более самостоятелен в работе, чем событийный видеограф.

Уважаемый Erohа, изучать правила хорошей съёмки всегда полезно, даже если эти правила озвучил киношник. А. Погребной известный кинематографист и преподаватель. Ему не надо ничего списывать , такие тексты для студентов он составляет сам. Данный текст (в неискажённом виде) был опубликован более десяти лет назад. Авторство не подлежит сомнению. После этого "заповеди" перекочевали в интернет. На одном из видеофорумов лет пять назад данный текст был в сообщении , и имя автора не скрывалось. Достойный пример для всех, кто переписывает сообщения "по материалам интернета".

[Анатолий Лукин]

... изучать правила хорошей съёмки всегда полезно, даже если эти правила озвучил киношник. А. Погребной известный кинематографист...

Особенно актуально для киношников звучит пункт №10 о съёмке "синхронных диалогов". Какое же может быть кино без этой съёмочной практики?

[DVC]

А что тебя смущает?
Кстате эти правила видел на двух ТВ. При чём висят они достаточно давно.

[Анатолий Лукин]

В кино все диалоги пишут в студии под руководством звукорежиссёра фильма при озвучке фильма, поэтому синхронов при производстве кино нет по определению.

[aleksandr-cm]

Да, там полно такого, совершенно не тэвэшного и не киношного. В самом первом пункте написано: "Не спешить с включением камеры, не будучи уверенным в /.../ возможности качественного приема звука." Спрашивается, на фига козе баян, а кинооператору или телеоператору звук, если они им вообще не занимаются?

[Barantsev Aleksa...]

Вот ещё такой же пример: "Съемку с рук и использование встроенного микрофона оправдывает лишь оперативный или иной, обусловленный замыслом, характер съемки." Кто-нибудь когда-нибудь видел киношников, снимающих с рук?

[bigcamera]

Явно этот материал писался не для киношников, учитывая все эти профессиональные технические нестыковки в тексте с практикой кинооператоров. Но это не суть важно! А важно, что для нас этот материал на 100% актуален в каждом его пункте и каждом слове.

[Garevg]

Ни одной несостыковки нет. Утверждавшие это не знакомы с практикой кинооператоров. Важно то, что "заповеди" - это рекомендации профессионала полезные для всех снимающих людей не зависимо от того, что они снимают и как называются. Операторский цех всегда отличался старыми традициями , богатейшими знаниями , незаменимым опытом и особой сплочённостью, по сравнению с другими. Именно "Человек с камерой" открыл эру кинематографа.