Оптимальное расстояние накамерного света до объекта, на каком расстоянии лучше снимать? Опции

[DVC]

Прохор
Так всё зависит от погоды, времени, местоположения, всяких тюлей на окнах и т.д. Иногда достаточно и слабенького накамерника .

[DVC]

Прохор
Так всё зависит от погоды, времени, местоположения, всяких тюлей на окнах и т.д. Иногда достаточно и слабенького накамерника .

[Реклама]

[grafik]

Больше всего зависит от камеры. Моя вполне справляеться без накамерника и доп подсветок. А у БМ так вообще без проблем.

[Neo Nic]

В смысле без проблем? При контровом дневном свете из окна камера может снять кадр с нормальным изображением объекта? Это звучит, как фантастика для любой камеры! Просто по ДД камера не потянет такой мощный контраст между светом и тенью.

[grafik]

Neo Nic, Ну моя "мартышка" может так.
Проф. камеры могут гораздо больше.

[grafik]

Даже камеры видеонаблюдения могут многое )) http://www.youtube.com/watch?v=lCMSWK8C-fA

[Баширов Сергей]

Ну, эти кадры не совсем показательны. Тут в первом кадре окно затенённое навесом, во втором кадре объекты находятся далеко от окна, а в третьем кадре свет из окна находится сбоку от объекта. Вот кадр с контровым светом их окна:

[grafik]

Баширов Сергей, Зато ваш кадр показательный, как нельзя снимать. ))) На моих видно как можно избежать этого безобразия. Не вижу никакой необходимости лупить в лоб.
Но это касаеться наших дешевых любительских камер. Вот как справляеться Red Epic. https://vimeo.com/49614830 Думаю что более серьезные камеры справяться еще лучше.

[Corentall]

У нас бывают съёмки в квартирах, где одно окно и три тёмных стены, так, что кадр в сообщении Сергея очень даже часто встречается, если не в отношении главных героев, то в отношении второстепенных героев точно. А переставлять людей по свету нам не всегда можно, потому что у репортажки свои законы.

[grafik]

Corentall, Ну незнаю. Вас послушаешь, так выходит что бедный клиент продал шторы, чтобы нанять видеооператора.

[Баширов Сергей]

Кстати, шторы - это хорошее решение проблемы контрового света из окна при условии, что у камеры достаточная светочувствительность, чтобы снимать в помещении с зашторенным окном.

[Сандро]

Если уж совсем всё плохо со светом из окна в какой-то конкретной комнате, то можно включить электрический свет в помещении, разумеется, с зашторенными окнами, чтобы не мешать два света разной температуры. Это намного более лучший вариант, чем изголяться и искать ракурсы с непопадающим в кадр окном.

[grafik]

Сандро, Что там искать? Все до безобразия просто. Вот раздули тему из ничего.

[Kolyan]

Если комната 16 квадратных метров, в ней стоит мебель по всем стенам и ещё человек 5-6 друзей и родственников невесты, то хочешь или не хочешь, а придётся что-то выдумывать с ракурсами, чтобы снять главного героя как-то более или менее прилично.

[grafik]

Баширов Сергей, А такой пример показательный? Если у клиента нет штор, то можно примернить накамерный свет. В этом случае был маленький светильничек (он у меня на аватарке) http://yadi.sk/d/Sl9NYSaADCPRL

[Роман Благолепов]

Тут уже не раз писали, что оптимальное расстояние до объекта определяется штрихами "зебры" на объекте. Все другие показатели в данном случае не актуальны.

[DVC]

Это неверно. Оптимальное расстояние определяется мозгом снимающего.

[Romul]

Мозг без "зебры" в видоискателе может подвести, а "зебра" не подводит, потому что это техническая функция, которая никогда не ошибается в оценке картинки.

[DVC]

Что показывает зебра?

[Romul]

"Зебра" показывает пересвет на объекте съёмки, соответственно этому показалю можно подходить или отходить от объекта при съёмке с накамерным светом.

[DVC]

Вообще-то не зная уровень зебры нельзя говорить что она показывает пересвет. Если выставить на 70, то штрихи на лицах это нормально. Если выставить на 100, то штрихи на лице - сильный пересвет.
Что будет происходить с расстоянием при изменении чувствительности, скорости затвора, диафрагмы, яркости накамерника? Что при этом будет происходить с фоном? Можно ведь подойти ближе, прикрыть диафрагму или убавить чувствительность и получить например лучшую проработку яркого фона. Можно отойти дальше открыть диафрагму, добавить чувствительности и в тёмном помещении детали на заднем плане проработаются лучше. Зебра в обоих случаях будет показывать что расстояние оптимальное, хотя оно может сильно отличаться. А если пользоваться диммером, так вообще можно например приближаться к объекту и убавлять яркость. Соотношения яркости фона и снимаемого будут сохраняться в этом случае при достаточно разных расстояниях. Зебра опять будет говорить, что расстояние всегда оптимальное. Изменяя расстояние можно ещё и изменять резкость фона.