Накамерный свет LED-312AS и LED-144AS, свет с изменяемой цветовой температурой. Опции

[Chibis]

Если у светильников LED-312AS и LED-144AS цветовая температура 3500K и 5800K, то это, как говорится, ни к селу, ни к городу. Что с этими значениями цветовой температуры снимать, если дневной и электрический свет имеют другие параметры?

[Chibis]

Если у светильников LED-312AS и LED-144AS цветовая температура 3500K и 5800K, то это, как говорится, ни к селу, ни к городу. Что с этими значениями цветовой температуры снимать, если дневной и электрический свет имеют другие параметры?

[Реклама]

[Сергей Сливко]

Это по цифрам - 3500K и 5800K или 3200K и 5600K - кажется, что разница большая, а на глаз разница в этих значениях цветовой температуры незначительная. Снимать можно даже без всяких правок фильтров, а потом в монтажке чуть подправить ББ картинки и всё.

[DVC]

Можно под рассеивающий фильтр вставить корректирующий. Я например, для помещений с низкой цветовой температурой, сместил на 800К. Получил 2700К-5000К. У LED-144AS возможно другие цифры.

[Sevlad]

Если у светильников LED-312AS и LED-144AS цветовая температура 3500K и 5800K, то это, как говорится, ни к селу, ни к городу.

Ну вообще-то в этих светильниках не два жестких значения, а температура плавно изменяется между ними...

[Prosto Max]

Если значение 3500K - это край регулируемого диапазона, то регулировка не поможет, так как на 3200K ты цветовую температуру светильника уже никак не установишь.

[DVC]

Это вообще не проблема. Смещение диапазона цветовой температуры занимает несколько секунд.

[Bratello]

У LED-144AS возможно другие цифры.

Скорее, всего цифры те же самые, потому что вся разница между моделями накамерного света LED-312AS и LED-144AS в количестве светодиодов.

[Sevlad]

Если значение 3500K - это край регулируемого диапазона, то регулировка не поможет, так как на 3200K ты цветовую температуру светильника уже никак не установишь.

А в реальных условиях Вам 3200 нигде особо и не помогут, т.к. данная температура используется в основном в проф. светильниках, а обычные лампы накаливания, что в быту используются имеют температуру 2700, а тут что 3200, что 3500 без желтого фильтра никуда. А вот с энергосберегайками да лампами дневного света данные светильники очень удобны, т.к. у данных ламп температура в районе 4000, да и в смешанном свете подстроится легче, всего лишь плавным поворотом регулятора...

[Peresvet]

Про смешанный свет на съёмках - это в точку!
Накамерный свет LED-312AS и LED-144AS не случайно сделали с функцией плавной регулировки цветовой температуры. Это сделано, потому что сейчас практически взде свет смешанный и старые варианты двух фильтров с фиксированной температурой - 3200K и 5600K сейчас вообще не катят.

[VideoChronik]

Слишком большую важность, коллеги, вы придаёте нашим условиям работы. Про них никто из производителей техники не думает. Мне кажется, что эти накамерники с регулируемой цветовой температурой сделали под камеры, у которых ББ устанавливается в Кельвинах, а не под смешанный свет в помещениях. Это просто поступательное развитие видеотехники и аксессуаров к ней.

[DVC]

А что изменит установка по кельвинам? Если он даёт 3500, а в помещении 2700, то это не очень-то хорошо. Вообще это не самая большая проблема. Я её поборол за пару минут. Гораздо сложнее бороться с оттенками зелёного или розового.

[di_REC_tor]

А разве ББ по Кельвинам на камере не настраивается по конкретную цветовую температуру места съёмки, в том числе, если используется свет накамерного светильника? Настроил камеру точно и неточная цветовая температура светильника уже не будет окрашивать кадр.

[DVC]

При определённой яркости и расстоянии передний план будет в норме, но задник при этом может оказаться с неправильным цветом. Напомню ещё раз накамерник немного краснит. Выставив например 3500 на камере и 3500 на накамернике цвет будет не совсем правильный. Взяв ручной ББ получим правильный цвет от накамерника, но фон окажется с зеленоватым оттенком. В помещении с 2700 фон будет ещё и с желтизной. Я этот недостаток немного поправил.

[Сергей Авакянц]

Идеально точно параметры любой аппаратуры никогда не выставишь. Можно найти более или менее оптимальное решение с настройкой цветовой температуры для разных типов света, а потом просто по заданным значениям выставлять регуляторы. Самое главное, что накамерный свет LED-312AS и LED-144AS предоставляет такую возможность.

[DVC]

Сергей Авакянц
Да основная проблема не в идеальном попадании в кельвины, которое легко подкорректировать фильтром, а оттенок. Накручивая кельвины, его не исправишь.

[Dmitry Horoschev...]

Хорошие примеры! На них отлично видно, что эти нюансы цветовой температуры вообще не отследишь, потому что нет идеального по цветопередаче кадра, а в каждом кадре тот или иной цвет отображается точнее, чем в другом. И, если выбирать вариант из этих кадров, то я бы не смог сказать, что один из них однозначно лучший.

[Moviehunter]

А, по-моему, первый кадр - это и есть идеальный ББ для этой сцены. По крайней мере, ни на одном предмете сцены я окраса не вижу. Дима, всё-таки, выбрать один лучший кадр можно, если внимательно к ним присмотреться.

[DVC]

Я хотел показать, что зная температуру и выставив её на камере, диодник проигрывает галогенке. Покраска фильтра улучшила результат диодника. Заодно можно оценить яркость, мягкость тени и равномерность. Оба накамерника светили на максимуме.

[Zack_On]

Почему же диодник проигрывает галогенке? Мне тоже кажется, что первый кадр, в котором используется освещения диодного накамерника LED-312AS имеет самую естественную цветопередачу.

[DVC]

Как думаешь, почему первый с естественной цветопередачей, а второй розовый? А почему четвёртый и пятый очень похожи? Надписи на стопах ни на какие мысли не наводят? Да и на словах чуть раньше я всё объяснил уже.