Оператор steadicam 500у.е смена. + переработка 30у.е в час, Питер. Москва, Киев, Минск. Опции

[Evseev Sergey]

Я как-то настороженно к таким "узким" специалистам отношусь. Нам же надо, чтобы снимающий человек понимал сверхзадачу видеографа, знал, что снимать надо, а что не надо, а человек, приглашённый на один заказ, вряд ли, сможет снять нужный видеографу видеоматериал.

[Evseev Sergey]

Я как-то настороженно к таким "узким" специалистам отношусь. Нам же надо, чтобы снимающий человек понимал сверхзадачу видеографа, знал, что снимать надо, а что не надо, а человек, приглашённый на один заказ, вряд ли, сможет снять нужный видеографу видеоматериал.

[Реклама]

[Freeman]

У нас, вообще, авторская видеография, поэтому использование "узких" специалистов противопоказано в том плане, что лишает фильм авторского взгляда. В киносъёме узкие специалисты снимают строго по команде постановщика, а у нас такого варианта работы нет и не будет, так, как действие на событии развивается само по себе, а не по команде постановщика.

[BUGROV]

Офигеть какие тут "Авторы" крутые все....

[Сергей Авакянц]

... использование "узких" специалистов противопоказано в том плане, что лишает фильм авторского взгляда.

Дело не в авторском взгляде, а в том, что посторонний человек, приученный работать с одной "железкой", реально не знает, что нужно снимать в каждый конкретный момент события, а подсказывать ему у видеографа возможности не будет, потому что событие - это не киносъём, а жизнь, в которую нельзя лезть с криками "Снимай то!" или "Снимай это!".

[BUGROV]

Дико ЭТО читать....Ребята.вы элементарных вещей не понимаете...

[Yurab]

Я пару раз снимал пилотные выпуски сериалов, зазывали вторым опером-стедикамщиком (с соответствующим чисто символическим "гонораром" ), но когда режиссеры видели мои прибамбасы (3D-камера со сменной оптикой и обвесом на стедикаме), то сразу переводили меня в ранг "оператора-постановщика" (правда, без увеличения гонорара ). Поскольку "кино" было весьма малобюджетным (пилоты вообще делались на собственные деньги режиссеров), то реж из съемочной команды пытался выжать все возможное в максимально короткий срок - я, как "основной" (и единственный) оператор за всю смену (8-12 часов) даже не присел ни разу (хотя жилет раза два снимал минут на 10). Моя смена (и весь съемочный день/ночь) закончилась только когда у меня сдохли батарейки в камерах (заряжать их надо было довольно долго, а запасные я специально не взял, потому как знал, чем мне это грозит ).

Как бы то ни было, но 500 у.е. за смену (пусть и 15-часовую) НИ ОДИН "видеограф" (да еще и мнящий себя "автором" ) платить "узкому специалисту" (пусть и экстра-класса, реальная цена которого в разы выше) НЕ БУДЕТ. И дело тут не в отсутствии "авторского взгляда" у "узкого спеца" (тут еще большой вопрос, у кого этот самый взгляд имеется в наличии), а в умении (вернее, неумении) "видеографа" организовать "командный съемочный процесс", выполнять работу "нормального" режиссера.

[Vadim V]

Киносъёмщики, которые на свои деньги снимают "пилотные сериалы" и завлекают стедикамщиков детской возможностью один день поносить ярлык "оператора-постановщика", вызывают только жалость, но понять их можно, потому что они со своими сериалами никому не нужны и поэтому у них нет денег на оплату труда стедикамщиков. Ведущие видеографы, которые снимают событийные проекты, о бюджетах которых "пилотные" киносъёмщики могут только мечтать, могут не за ярлык "оператора-постановщика", а за реальные деньги нанять с десяток пятисотдолларовых стедикамщиков, но в этом нет никакой необходимости, потому что видеография - это авторское искусство, в котором все посторонние люди только мешают.

[Nicolas]

Видеография - это, если так можно выразиться, пользуясь музыкальной терминологией, камерное искусство, для воплощения которого не нужен "симфонический оркестр" узких специалистов.

[BUGROV]

Весь ПРОГРЕСС идёт через РАЗДЕЛЕНИЕ ТРУДА и через УЗКУЮ СПЕЦИАЛИЗАЦИЮ!

[Pereverzev AC]

Ну, какое разделение труда может быть у писатели, композитора, художника и т. д.? Или, если взять профессию поближе к нам, у фотографа? Нет в авторском искусстве разделения труда, потому что автор всегда один. А киносъём - это ПРОМЫШЛЕННОСТЬ, поэтому там практикуется такой же конвейер с разделением труда, как, например, в автомобильной промышленности.

[BUGROV]

Давно мне не попадалось "фотографов-одиночек"! Как правило "фотограф + один-два ассистента по свету"!

[Деев Руслан]

Ассистенты - это понты, чтобы пустить пыль в глаза заказчику и затребовать с него побольше денег, мол, смотри, заказчик, какая бригада у тебя работает. На самом деле, один фотограф снимет всё мероприяте легко и просто без помощников, а если он фотограф не только по названию, но и по существу, то снимёт ещё и талантливо.

[Konnetabl]

А отдельный стедикамщик рядом с видеографом - это не понты? Разве один видеограф не сможет снять кадры с рук, со штатива, с монопода и стедикама, поочередно переставляя камеру с одного оборудования на другое?

[Yurab]

Ежели делать из "видеографии" нормальный бизнес с соответствующим уровнем прибыли, то без разделения труда, "делегирования полномочий" и т.п. никуда. А "тырить мелочь по карманам" (пускай и талантливо), действительно, удобнее одному .

Сообщение отредактировал Yurab - 25.9.2013, 17:11

[Вяльцев Антон]

А причём тут разделение труда и бизнес на видеографии? Видеография всегда будет частным видеопроизводством одного автора - это просто такая профессия, как, например, таксист всегда будет сидеть за рулём такси один, а не с бригадой таксистов, из которых один жмёт на газ, второй на тормоз, а третий руль крутит. -

[Lugansky]

Вяльцев Антон, +1
Этот пример в самую десятку! Удивляют коллеги, которые тащат свои киношные фантазии в нашу профессию, которая к кинопромышленности и тамошним способам производства вообще никаким боком не относится.

[Kuzma]

У нас двухкамерка практикуется, но это немного другое. Я бы не сказал, что это разделение труда, потому что оба видеографа снимают видеоматериал для монтажа фильма, то есть, делают одну задачу, просто в две камеры..

[instinkt2004]

Как бы то ни было, но 500 у.е. за смену (пусть и 15-часовую) НИ ОДИН "видеограф" (да еще и мнящий себя "автором" ) платить "узкому специалисту" (пусть и экстра-класса, реальная цена которого в разы выше) НЕ БУДЕТ. И дело тут не в отсутствии "авторского взгляда" у "узкого спеца" (тут еще большой вопрос, у кого этот самый взгляд имеется в наличии), а в умении (вернее, неумении) "видеографа" организовать "командный съемочный процесс", выполнять работу "нормального" режиссера.

... Странный вывод. Если клиент платит за многокамерку от 2000 у.е., то почему бы не пригласить узкого специалиста за 500 у.е. Тем более, если площадь ресторана позволяет. Я снимал на стедикам банкет, плюс штативная камера с оператором. Получилось офигенно. Был бы спрос. А он иногда возникает. Я готов платить 500 у.е. узкому специалисту. Хотя сам готов работать на стеде или кране за более мелкую сумму.

Сообщение отредактировал instinkt2004 - 27.9.2013, 19:22

[independent]

Всё равно, такой стедикамщик на наших мероприятиях будет снимать отсебятину, так, как у нас просто другой принцип работы. У киношников и тэвэшников стедикамщик снимает каждую отдельную сцену по команде режиссёра и режиссёр полностью отслеживает его работу, а у нас приглашённый стедикамщик будет работать практически самостоятельно, только монтировать его видеоматериал придётся автору фильма.

[Gennady Petrenko]

Вот, это точное замечание. Наверное, именно поэтому, а не из-за денег, приглашение стедикамщиков в видеографии не получило развития, так, как никому не охота монтировать исходники, которые сняты посторонним человеком вне тех задач, которые видеограф сам перед собой ставит.