Съемка фильма на 20 кв. метрах Опции

[Сергеичъ]

Ребята, не нужно тут ломать голову над какими-то "строительными" предложениями в плане декораций и т. д.. Проблема, которую описал АТ, решается только за счёт создания раскадровки с учётом небольшого помещения.

[Сергеичъ]

Ребята, не нужно тут ломать голову над какими-то "строительными" предложениями в плане декораций и т. д.. Проблема, которую описал АТ, решается только за счёт создания раскадровки с учётом небольшого помещения.

[Реклама]

[Vadim V]

Есть ещё вариант - построить четыре декорации с четырьмя углами комнаты, состоящими из двух отдельных стен. Тогда при съёмке можно использовать только две стены в кадре и это значительно увеличит рабочую площадь павильона.

[AN Voronin]

Это не вариант, потому что пока работаешь с одной декорацией, то где хранить три другие, если в распоряжении только один павильон на 20 м.? Умная раскадровка, построенная на крупных планах - вот самое рабочее и не затратное решение из всех возможных.

[Илья Осадчий]

По-моему 20 м - это достаточно большое помещение, чтобы снимать любую сцену, подсвеченную двумя софитами, даже на общих планах. Не вижу необходимости автору раскадровки как-то ограничивать себя в выборе крупности плана.

[PAL Petrovich]

Нет, Илья, если ддля постановки света на проекте используются настоящие киношные софиты, то они очень большие по размеру. В связи с этим 20 м - это не павильон для работы, а проблема для головной боли постановщика фильма.

[Ростислав]

Странно, когда павильон подбирается под софиты, а не, наоборот, софиты - под павильон. Что мешает использовать в работе более компактные светильники, тем более, что сейчас есть и плоские и совсем компактные варианты светильников заливающего света.

[Freeman]

Ростислав, ты, как с луны свалился... Съёмочное оборудование тоже не покупается под конкретный павильон, а это постоянный рабочий набор, который используется на всех проектах. Если в этом наборе массивные кинематографические софт-боксы, то с ними и придётся снимать.

[Barantsev Aleksa...]

Я не понимаю, зачем говорить об оборудовании, если проблема маленького павильона на раз-два решается грамотной раскадровкой, которая рисуется с учётом этой особенности павильона? К тому же это решение бесплатное, что самое главное.

[Романенко Игорь]

Чем меньше возможностей предоставляет павильон, тем более простой и скучной будет раскадровка. Какой автор хочет, чтобы его фильм скучно смотрелся по кадрам? Так, что разговор об оптимизации съёмочного оборудования вполне в тему.

[Gross Alex]

Тут уже приводили пример с купе поезда. Как-то же там снимают даже общие планы? Причём, именно в реальном поезде, а не в декорации, а в реальном купе места вообще нет. Значит, есть какие-то чисто технические приёмы съёмки, чтобы в тесном помещении снять кадры любой крупности.

[Усов Игорь]

Широкоугольный объектив - вот и все технические средства для съёмки в маленьком прострастве. Всё остальное - это творческие средства, то есть, раскадровка.

[Konstantin Kuzme...]

Как я понял, у АТ проблема не в том, чтобы снимать общие планы, а в том, чтобы поставить постановочный свет в пространстве павильона площадью 20 м. Набор света состоит из объёмных софт-боксов, поэтому отсылки коллег к сценам из кинофильмов, снятых в купе поезда, в данном случае не актуальны, так как там снимали без постановки света.

[Rusakoff]

Костя, кино без постановочного света никогда не снимают - это просто исключено. Что касается, съёмки в тесном помещении, то разместить свет можно, но его нужно будет размещать буквально под каждый снимаемый кадр и это много времени потребует, а в съёмочный период время - деньги в полном смысле этого слова. Это проблема...

[VaSam]

Прикольно, что для видеографов вообще нет такого вопроса, как снимать в помещении площадью 20 м. Мы снимаем постоянно в таких помещениях и даже в ещё меньших, поэтому нам не привыкать снимать и средние и общие планы в любой самой маленькой комнатушке. Короче, навык такой у нас имеется!

[Belyi]

А что у видеографов объект съёмки обставляется тремя софитами? Вряд ли... Наша репортажка и постановочная кинематография - это две большие разницы, поэтому для нас нет проблемы маленького помещения, а на кинопроектах она есть, о чём и написал здесь АТ.

[Adashev]

Я повторю вслед за коллегами, что съёмка любых сцен в любом помещении решается через правильно продуманную раскадровку. Павильон 20 м - это тесное помещение, но это не значит, что в таком павильоне нельзя снять фильм.

[Gennady Petrenko]

По большому счёту кинофильм - это, вообще, не помещение и не декорация, а то, что содержится в глазах, мимике и интонациях актёров. Можно в помещении маленькой ванны снять сверх художественное произведение за счёт интересной истории и одарённой игры актёров.

[Belyi]

Нет, Гена, как раз, киношка - это именно помещение и именно декорация. Не только они, конечно, но в значительной степени они определяют и стиль съёмки и сюжет и даже жанр будущего кинофильма. Панорамную батальную сцену в стиле Бондарчука ты никак не снимешь на лужайке соседнего парка.

[Бобрецов Игорь]

Кстати, поэтому порядок работы должен быть немного другой - сначала подбирается площадка для съёмки, а потом под неё рисуется раскадровка, чтобы не получилось так, что раскадровка нарисована под одну площадь павильона, а снимать придётся в павильоне другой площади.

[Сергеичъ]

Вообще-то, раскадровка рисуется под драматургию сценария, чтобы кадрами выражать авторскую мысль, а помещение подбирается под авторский замысел, а не наоборот.