Основные виды монтажа видеоряда, краткая информация. Опции

[Сергей Авакянц]

В инете почти всегда путают одно с другим, поэтому много на разных форумах встречается про "клиповый монтаж", хотя, как я понял из статьи, так нельзя говорить в принципе. Но народ привык к этой "утке" и теперь фиг отучишь.

[Сергей Авакянц]

В инете почти всегда путают одно с другим, поэтому много на разных форумах встречается про "клиповый монтаж", хотя, как я понял из статьи, так нельзя говорить в принципе. Но народ привык к этой "утке" и теперь фиг отучишь.

[Реклама]

[Haritonov Vadim]

Великолепная информация в статье. Давно искал такой точный источник конкретной информации по видам монтажа. Обычно на сто страниц одна строчка полезная, а тут каждая строчка в тему и всё понятно. Классно!

[Романенко Игорь]

Но народ привык к этой "утке" и теперь фиг отучишь.

Если будут читать такие грамотные материалы, то переучатся. Вообще, колхоз - дело добровольное! Если хочешь говорить неграмотно, то говори "клиповый монтаж", а если хочешь говорить профессионально, то говори, как в этом материале.

[Natusyon]

Может кому интересно будет:
Приёмы кино-монтажа по С.М. Эйзенштейну
«В основу своего положения о монтаже Эйзенштейн поставил сочетание кусков между собой по их подавляющему признаку, то есть «монтаж по доминантам». А характер этой «доминанты» определяет и характер монтажа, например: МОНТАЖ ПО ТЕМПУ, МОНТАЖ ПО ГЛАВНОМУ ВНУТРИ КАДРОВОМУ НАПРАВЛЕНИЮ, МОНТАЖ ПО ДЛИНАМ (длительность кусков), МОНТАЖ ПО ПЕРЕДНЕМУ ПЛАНУ МОНТАЖ ТОНАЛЬНЫЙ и т. д. Но и саму доминанту, то есть основной признак, Эйзенштейн разбивает на составные части (как в музыке присутствуют обертоны). Таким образом, за общий признак куска принимается комплекс, возникающий от столкновений и сочетаний отдельных присущих ему раздражителей. В своей статье «Четвёртое измерение в кино» Эйзенштейн наиболее подробно рассмотрел виды монтажа по линии кинетического ряда:
1. Монтаж метрический Имеет основным критерием построения абсолютные длины кусков. Сочетает куски между собой согласно их длинам в формуле-схеме. Реализуется в повторе этих формул. Напряжение достигается эффектом механического ускорения путём кратных сокращений кусков с условием сохранения формулы взаимоотношения этих длин («вдвое», «втрое», «вчетверо» и т. д., или кулешовские трёхчетвертные, маршевые, вальсовые монтажи). Простые соотношения, обеспечивая отчётливость восприятия, обуславливают тем самым максимальное воздействие. Слишком большая сложность метрических отношений взамен этого дает хаос восприятия вместо чёткого эмоционального напряжения. Наиболее полноценен метрический метод монтажа в сложном чередовании простых во взаимоотношении друг с другом кусков (или наоборот).
2. Монтаж ритмический Здесь в определении фактических длин кусков равноправным элементом вступает внутрикадровая их наполненность. Фактическая длина не совпадает с математической длиной, отводимой ей согласно метрической формуле. Практическая длина определяется как производная длина из специфики куска и той «теоретической» длины его, которая полагается ему по схеме. Формальное напряжение через ускорение достигается здесь укорачиванием кусков, не только согласно формуле кратности основной схемы, но и нарушением этого канона или введением материала более интенсивного в тех же темповых признаках. Классическим примером может служить «Одесская лестница» («Броненосец «Потемкин»).
3. Монтаж тональный В ритмическом монтаже за движение внутри кадра принималось фактическое перемещение или предмета в поле кадра, или перемещение глаза по направляющим линиям неподвижного предмета. В том случае движение понимается шире. Здесь понятие движения обнимает собой все виды колебаний, исходящих от куска. Здесь монтаж идёт по признаку эмоционального звучания куска. Причём доминантного. Общий тон куска. Игра на комбинировании степени освещённости или разных степеней резкости - типичнейший пример тонального монтажа. Движение - перемещение монтируемого по тональному, а не пространственно-ритмическому признаку. Здесь пространственно-несоизмеримые перемещения сочетаются по эмоциональному их звучанию. Примерами могут служить «Туманы в Одесском порту» (начало «Траура по Вакулинчуку» в «Потёмкине»). Здесь монтаж построен исключительно на эмоциональном «звучании» отдельных кусков, то есть на ритмических колебаниях, не производящих пространственный перемещений.
4. Монтаж обертонный Обертонный монтаж является новой монтажной категорией известного нам до сих пор ряда монтажных процессов. Он является органическим дальнейшим развитием линии монтажа тонального. От него он отличается суммарным учётом всех раздражении куска. И этот признак выводит восприятие из мелодически-эмоциональной окрашенности в непосредственно-физиологическую ощущаемость.Эти четыре категории являются приёмами монтажа. Собственно монтажным построением они становятся тогда, когда вступают в конфликтные взаимоотношения друг с другом.... Переход от метрического приёма к ритмическому создаётся как установление конфликта между длиной куска и внутрикадровым движением. Переход на тональный монтаж - как конфликт между ритмическим и тональным началом куска. И, наконец, обертонный монтаж - как конфликт между тональным (доминантным) началом куска и обертонным. Наиболее сложным и захватывающим типом построения последней категории будет случай, когда не только учтён конфликт кусков, как «физиологических» комплексов «звучания», но когда соблюдена ещё возможность отдельным слагающим его раздражителям сверх того вступать с соответствующими раздражителями соседних кусков в самостоятельнее конфликтные взаимоотношения. Тогда мы получаем своеобразную полифонию. Кинофильм начинается там, где начинается столкновение разных кинематографических измерений движения и колебания. Отметим, чем же характеризуется воздействие отдельных разновидностей монтажа на «психофизический» комплекс воспринимающего. Первая категория характеризуется грубой моторикой воздействия. Она способна приводить зрителя в определённые внешнедвигальные состояния. Эффект такой же, как от барабана и меди, играющих простой походный марш. Вторую категорию мы называем ритмической, ее можно было бы назвать примитивно эмоциональной. Здесь движение более тонко учтено. Третья категория - тональная - может быть названа мелодически эмоциональной. Движение переходит в вибрирование. Четвёртая категория как бы повторяет в высшем разряде интенсивности категорию первую, снова обретя стадию усиления непосредственно историки.
5. Интеллектуальный монтаж - это есть монтаж не грубо физиологических обертонных звучаний, а звучаний обертонов интеллектуального порядка, то есть конфликтное сочетание интеллектуальных сопутствующих эффектов между собой...» К процитированному с сокращениями материалу добавим еще и то, что С. Эйзенштейн разработал систему монтажа по двум линиям кинетического и СЕМАНТИЧЕСКОГО рядов, а потому снова более чем конспективная цитата: «Виды монтажа по линии семантического ряда.
Монтаж параллельный. Видов параллельного монтажа несколько: а) параллельный развивающемуся ходу события (примитивно-информационный), б) параллельный ходу нескольких действий (параллельный монтаж), в) параллельный ощущению (монтаж примитивных сравнений), г) параллельный ощущению и значению (образный монтаж), д) параллельный представлениям (конструирующий понятие)». Под примитивно-информационным монтажом следует понимать последовательно-временный монтаж, при котором все кадры фильма монтируются в порядке логического хода развития сюжета, в порядке перехода от одной точки зрения киноаппарата к другой. Собственно параллельный монтаж есть показ двух или нескольких параллельных действий так, чтобы зритель воспринял их, как происходящие одновременно».
Саруханов В.А., Азбука телевидения, или Что, как и почему?.., СПб, «Всемирное слово», 2005 г., с. 342-344.

Источник: _http://vikent.ru/enc/2865/

[Вяльцев Антон]

Приёмы кино-монтажа по С.М. Эйзенштейну

"... кино-монтаж ..." - это очень странно звучит. По-моему, монтаж - он и в Африке монтаж, поэтому нет никаких кино-, теле- или видео- монтажей, а есть просто приёмы монтажа. Нет?

[Freeman]

Да! Но у киношников есть такая особенность, что они считают себя особенными. Отсюда и появление термина "кино-монтаж". Но суть не в этом... Сама информация о монтаже правильная и полезная.

[ValeryNK]

Мне тоже кажется, что есть основные принципы монтажа, а уже кино это или видео-фильм - какая разница. В одной веток обсуждалось правило построения кадра, так какая разница между кино, видео, фото или изобразительным искусством. Есть основные правила, которые применимы в любом из видов видеоискусства.

[Benjiro]

При построении кадра действуют одни и те же правила композиции, а при сборке кадров в видеоряд действуют одни и те же законы монтажа. Попытки делить монтаж на кино-монтаж и видео-монтаж - это несусветная глупость. Это, скорее всего, не профессиональная, а идеологическая вещь, чтобы возвыситься над другими видами экранного творчества.

[Валерий Максюта]

Нет, просто человек занят в сфере киносъёма и для него всё, что связано с работой с кадрами имеет отношение только к кино. Вот он и пишет "киномонтаж" и т. д.. Вообще, у них есть такая зашоренность, что , кроме кино они ничего другого в упор не видят.

[Barantsev Aleksa...]

Как бы авторы статьи ни называли монтаж, его принципы одинаковы для всех, кто работает с видеорядом. А то описание разных видов монтажа, какое дано в этой статье всем очень полезно почитать, потому что тут "разжёвывается" то, что многие из нас, если и понимали, то лишь на подсознательном уровне.

[brodyaga]

Мне, например, была полезна информация про "монтаж метрический". Я раньше знал несколько схем монтажа с кадрами разного временного промежутка, но не знал, что этот монтаж имеет конкретное отдельное название.

[AN Voronin]

Монтаж метрический... монтаж ритмический... Как по мне, то всё это рассуждения теоретиков, а практики монтировали свои фильмы по наитию, то есть, смотрели в каком ритме им нравится порезать и состыковать кадры, в таком и делали. А уже потом по этим фильмам теоретики вывели свои теории.

[Corentall]

В том-то и дело, что кто-то придумал эти варианты монтажа в своих фильмах, а кто-то описал эти варианты монтажа в своих книгах по теории монтажа.

[Senya]

Я не думаю, что среди нас много тех, кто придумывает разные виды монтажа, поэтому наша задача внимательно прочитать эту теорию и использовать её в своей работе, что значительно повысит профессиональный уровень наших фильмов.

[Centrovoi]

Информация интересная и полезная, но она ориентирована на кинематографистов, которые снимают художественное кино, а мы - репортажники, которые снимают жизнь. Довольно сложно будет в репортажном фильме воплотить принципы, например, метрического монтажа или ещё какого-то другого из описанных выше.

[Domino38]

Почему же сложно? Монтируй любую репортажку по схеме 4-4-8 или 2-2-4 и всё. Это и есть метрический монтаж.

[aleksandr-cm]

Совершенно неважно какой материал ты монтируешь, потому что любая схема монтажа может одинаково успешно применяться к кадрам любого содержания. Монтаж - это же чисто технология сборки кадров и в процессе работы монтажёр просто подбирает свои кадры под конкретную схему монтажа.

[Belyi]

Это не совсем так. Все виды монтажа рассчитаны на воплощение определённых творческих задач. Естественно, что у художественного кинофильма и у событийного видеофильма эти задачи разные, поэтому в обоих случаях наиболее эффективны будут разные виды монтажа.

[city man]

... практики монтировали свои фильмы по наитию, то есть, смотрели в каком ритме им нравится порезать и состыковать кадры, в таком и делали.

Так было только в самом начале развития кинематографии, а позже, когда появились общепризнанные правила монтажа, все монтировали именно по правилам.

[Domino38]

Новые стили монтажа будут появляться так долго, как будет существовать кинематография. В начале были созданы только основные принципы, а потом началось развитие разных видов монтажа и оно будет всегда.