The Chase (Погоня), сцены погони в разных фильмах. Опции

[DiegoVideo]

В лучшем случае, можно снять первый и последний кадр кортежа, как при постановке, то есть, заранее выбрать точку съёмки и ракурс, когда кортеж отъезжает и подъезжает. А само движение кортежа снимается, как говорится, по обстоятельствам, поэтому большинство кадров являются случайными.

[DiegoVideo]

В лучшем случае, можно снять первый и последний кадр кортежа, как при постановке, то есть, заранее выбрать точку съёмки и ракурс, когда кортеж отъезжает и подъезжает. А само движение кортежа снимается, как говорится, по обстоятельствам, поэтому большинство кадров являются случайными.

[Реклама]

[bigcamera]

Вот и я тоже говорю, что стиль съёмки свадебных кортежей кардинально отличается от того постановочного пиршества, которое нам показали в этом ролике, собрав там самые яркие кадры из кинофильмов.

[Visualman]

Сергей, а какая разница - отличается или не отличается? Нам важно просто смотреть и учиться по этим кадрам, как надо снимать и монтировать автомобильную движуху так, чтобы зритель смотрел на неё, открыв рот от восторга.

[Garevg]

Ни в одном игровом фильме погоню не снимают просто так, ради самой погони. Каждая автогонка создана для чего-то, обязательно есть смысл. И всегда есть соответствующие обстоятельства сюжета. Уважаемые, может стоит вначале придумать - зачем снимать автогонку. Снимать проезд кортежа , вроде как обстоятельства не те. А вот , например , жених с друзьями мчится выкупать невесту. Очень даже может быть. Или , например , выясняется что молодые забыли понарошку паспорта дома, и друг помчался за документами. Есть логичная причина для гонки. Обычную легковушку снять в режиме гонки легче, чем , например, лимузин на городских улицах. Если удаётся со всеми договорится (случается не всегда), мы снимаем гонку за забытым букетом. Не в день свадьбы (до или после). На безопасных улицах. Есть возможность сделать несколько дублей. Разные съёмочные точки. Минимум задействованных персонажей, обычно 1-3, и чаще всего одна машина. Логичный киноэпизод, понятен и интересен зрителю, нормальная возможность снять заранее и постановочно, возможность придумать разнообразные препятствия для гонщика (светофоры, пробки, ямы, гаишники, бабка на зебре ...), возможность придумать художественный ход или пародию (как-то сделали пародию : д`Aртаньян и украшение королевы). Зритель переживает , успеет-неуспеет. За секунду до открытия парадных дверей и выхода молодых в зал регистрации друг передаёт невесте букет (украшение, кольца , паспорта...).
Если Вы это снимите - сделаете ещё один шажок в мир кино.

[Михаил Параньков]

У нас логичная причина для съёмки кортежа диктуется самой жизнью. Дело в том, что в 80% случаев молодожёны в ЗАГС на собственную регистрацию опаздывают, поэтому это движение кортежа от дома невесты в ЗАГС часто становится настоящей погоней по улицам города. И это можно снять очень красиво, если есть возможность снимать по раскадровке.

[Gross Alex]

Если Вы это снимите - сделаете ещё один шажок в мир кино.

Это будет шажок из мира видеографии, а это не в наших интересах.

[Format R]

Да, видеография - это другой вид экранного творчества, поэтому киношные принципы работы в рамках событийных фильмов смотрятся, как чужеродные вкрапления. Иногда это красиво, иногда не красиво, но это всегда чуждо стилистике событийного фильма.

[Freeman]

Нет, ну, у нас тоже есть такая часть работы, которая снимается, как постановка. Игровые ролики и постановки на сборах молодожёнов и на прогулке - это хорошая основа для применения киношных технологий видеопроизводства.

[Garevg]

... , а это не в наших интересах...

Как же так? Мы все пользуемся придумками киношников. Если кому-то удается сделать классный кусочек , то зритель восклицает: "Ух ты, как кино!" И всем ясно, что это похвала, что это высокая оценка выполненной работы.

Да, видеография - это другой вид экранного творчества...

Уважаемый Format R, скажите , пожалуйста , а чем прославилась видеография в плане собственных инструментов, методов съёмки . Назовите открытия событийной видеографии. В чём уникальность этих принципов . Кто придумал и когда. Кто первый применил . Как все это используют сейчас. Чем оно отличается от кинометодов. Что такого делаете Вы , чего никогда не было ни в одном фильме.


Коллеги хотят снять хороший эпизод погони. Работа начинается с поиска лучших кинообразцов и предложения разобрать сцену по кадрам. Это совершенно нормальный путь исследования. Не только в кино, но и во всех профессиях обучение начинается с самых простых вещей. Элементарные вещи в нашем деле все уже знают. Пора подниматься на следующую ступеньку. Дальше начинается копирование , подражение знаменитым работам, преобразование уже существующего применительно к своим съемкам. Это проходят во всех киновузах все студенты в обязательном порядке. На самом деле это очень кропотливая работа , не всегда интересная. Берут знаковые киноработы и разбирают по косточкам: эпизоды , сцены , планы, крупность, хронометраж, угол , ракурс ... свет, образ , монтаж , постановка ... вход>развитие>высшая точка>окончание ... Исследуют ещё много чего . И что же в конце получилось. Или не получилось. Почему. Что можно придумать оригинальное, своё собственное.
Так было всегда. Потому что киноинструменты универсальны. Многое было придумано давным давно. Многим киноинструментам сто и больше лет. И мы все без исключения в своей работе используем киноинструменты. И пытаемся улучшить владение этими инструментами . Отказаться от них уже невозможно. Некоторые продолжают оставаться в неведении. Кто-то останавливается на элементарном уровне познаний. Продолжающих познавать с каждым годом больше.

[Gerturion]

Мы все пользуемся придумками киношников. Если кому-то удается сделать классный кусочек , то зритель восклицает: "Ух ты, как кино!" И всем ясно, что это похвала, что это высокая оценка выполненной работы.

Это большое заблуждение. Во-первых, никто из видеографов не пользуется придумками киношников по одной простой причине - киношные приёмы работы чисто технически неприменимы в видеографии. Во-вторых, оценка "как в кино" для работы видеографа звучит уничижительно, потому что говорит о том, что автор не способен работать в качестве грамотного видеографа.

[Garevg]

... никто из видеографов не пользуется придумками киношников ...

Пользовались, пользуются и в будущем будут использовать всё больше. Это нормально.

... киношные приёмы работы чисто технически неприменимы в видеографии.

Уважаемый Gerturion, поясните , пожалуйста , что это значит. Приведите конкретный пример конкретного киношного приёма, который невозможно использовать в нашей работе.

... оценка "как в кино" для работы видеографа звучит уничижительно,...

Уважаемый Gerturion, организуйте опрос по поводу "как кино". Если спросить множество операторов (или видеографов) о высказывании "Ух ты , прям кино !" Есть мощное подозрение , что это мало кого оскорбит и будет принято как негативная оценка работы.

[Баширов Сергей]

Приведите конкретный пример конкретного киношного приёма, который невозможно использовать в нашей работе.

Например:
1. Постановка в павильоне.
2. Дубли.

[Garevg]

Уважаемый Сергей, перечисленное Вами - это скорее способы организации работы. А даже в этом случае, почему Вы решили , что эти способы нельзя использовать. Можно. Используйте на здоровье, если знаете как.

[Freeman]

Garevg, как же вы не понимаете разницу между технологией съёмки реального действия из жизни и съёмкой киношного вымысла? Это же так очевидно!

[Gennady Petrenko]

Дубли в репортажке - это нонсенс... Надо сильно не понимать сущность событийной видеографии, чтобы предполагать, что при съёмке события возможны дубли.

[Garevg]

Уважаемый Freeman, будьте так любезны, расскажите в подробностях об особенностях упомянутых Вами технологий. Я человек не киношный , кинов не снимал. Так что для меня очень не очевидно, почему в нашей работе нельзя использовать павильон и дубли. Поскольку я иногда использую и дубли , и павильон, видимо, я совершенно неправильно всё делаю.

Уважаемый Геннадий, поделитесь Вашим пониманием сущности событийной видеографии. Не сомневаюсь , что у Вас большой опыт репортажной работы на ТВ , а также в кино. До сего момента я полагал, что дубли в репортажке встречаются гораздо чаще, чем в кинематографе ограничение - снять только одним дублем и второго дубля не будет.

А вообще разговор был об универсальных инструментах. Инструменты и организация работы - это совершенно разные вещи. Снимать можно и на натуре , и в интерьере , и в павильоне. Как Вы организуете свою работу так и делайте. Ну есть у Вас возможность использовать павильон в дополнении к съёмкам на натуре и в интерьере. Да ради бога , фильм только выиграет от дополнительных возможностей. Снять одним дублем или организовать несколько дублей зависит от предоставляющихся обстоятельств. Да, что-то можно снять только одним дублем , без вариантов. Другое можно снять организовав несколько дублей, если автор посчитает это необходимым. Использовать можно всё , что Вы посчитаете полезным для будущего фильма. И нечего смотреть на чьё-то мнение о "сущности" или чьё-то понимание "очевидности". Во-первых, совершенно не факт, что товарищ правильно трактует "сущность" и "очевидность". А во-вторых, и это главное, если фильм выиграет от применения какого-либо киноинструмента, то данный киноинструмент можно и нужно использовать в своей работе.

[Kirsanov Maxim]

Поскольку я иногда использую и дубли , и павильон, видимо, я совершенно неправильно всё делаю.

Вы хотите сказать, что для вас несколько раз подряд в качестве дублей проводят церемонию в ЗАГСе и, больше того, переносят её из ЗАГСа в ваш павильон? Что-то слабо в это верится...