Написание сценария, краткое руководство. Опции

[Kolyan]

Написание сценария.

Пишем сценарий: с чего начать

Идея для фильма найдена, нужно написать сценарий, и тут возникает вопрос: как написать правильно? Сценарий лучше писать по принципу: от общего к деталям.

Для начала запишите историю, которая должна уместиться примерно на альбомный лист, в которой будет описано содержание фильма, как будто Вы его уже видели, и пересказываете. Так у Вас уже будет сюжет, и концовка фильма. Благодаря чему, Вы будете понимать, в каком стиле стоит описывать события, как для комедии или триллера, ведь Вы уже знаете и жанр фильма, и его целевую аудиторию.

[Kolyan]

Написание сценария.

Пишем сценарий: с чего начать

Идея для фильма найдена, нужно написать сценарий, и тут возникает вопрос: как написать правильно? Сценарий лучше писать по принципу: от общего к деталям.

Для начала запишите историю, которая должна уместиться примерно на альбомный лист, в которой будет описано содержание фильма, как будто Вы его уже видели, и пересказываете. Так у Вас уже будет сюжет, и концовка фильма. Благодаря чему, Вы будете понимать, в каком стиле стоит описывать события, как для комедии или триллера, ведь Вы уже знаете и жанр фильма, и его целевую аудиторию.

[Реклама]

[Kolyan]

Персонажи

Затем прорабатываем характер персонажей, как главного, так и второстепенных. Это очень важно для дальнейшего написания сценария, ведь персонажи с разными характерами ведут себя в соответствии с ним в различных ситуациях. Хотя конечно, Вы можете удивить зрителя его неординарным поведением, или свести фильм к тому, как главный герой изменился благодаря событиям, описанным в фильме. Но Вы должны это сделать осмысленно, а не потому, что Вы не знаете, на что способен Ваш герой. Кроме того в сценарии можно использовать вспомогательных персонажей и персонажи-функции. Их обычно вставляют в сценарий для осуществления какой-либо задачи, отличие между ними состоит в том, что на вспомогательных персонажах акцентируют внимание с помощью какой-либо выдающейся особенности их внешности или действий.

Наравне с главным героем, очень важно иметь хорошо прописанного антигероя. Причем это не обязательно должен быть человек, это может быть как животное, так и явление, с которым герой борется в фильме, то есть в сценарии обязательно должен присутствовать конфликт.

[Kolyan]

Структура сценария

Далее приступаем к написанию сценария, в общих чертах, то есть описание конкретных эпизодов, сцен, действий. Тут лучше придерживаться следующей структуры:

1. Завязка. В этом акте сценария Вы знакомите зрителя с главным героем, его целями, миссией. Сделайте так, чтобы они прониклись к нему. В конце акта обязательно должно быть событие значимое для героя, которое будет первый витком сюжета и повлечет за собой дальнейшее его развитие. Не стоит затягивать с этой частью она должна занимать не более 25% сценария.

2. Развитие действий. Эта часть самая большая в сценарии (50%). В ней описываются препятствия, которые приходится преодолевать герою, для достижения цели обозначенной в 1 акте. И действия, к которым его подтолкнуло событие в конце первого акта, и которые он предпринимает для достижения цели (спасения мира, например). В этой части должно быть несколько витков сюжета, сколько – решать Вам. Обстановка должна нагнетаться, и как бы выходить из под контроля главного героя. Он вынужден менять планы и так далее. В конце акта Вы должны подвести сюжет к кульминации. Очень важно, чтобы повороты сюжета для зрителя были словно крючки, которые безотказно цепляют его внимание, и он все больше и больше погружается в фильм.

3. Развязка. Это самая эмоциональная и ответственная часть. Если весь сценарий был отличным, но кульминация не удалась, то зритель уйдет разочарованным. А нам этого не надо. Итак, в этом акте события набирают скорость, все сюжетные линии подводятся к завершению, и, в конце концов, наступает кульминация, за которой следует развязка истории – победа героя, или его поражение, это уже Вам решать.

[Kolyan]

Завершение

Уметь написать сцену, очень важно, но не важнее умения связывать эти сцены в отличный сценарий. Важно смоделировать сюжет так, чтобы каждый последующий его виток нагнетал обстановку, не давал спуску зрителю, и чтобы сама сцена шла ровно, до следующего перелома в сюжете, а не проваливалась в небытие.

Особенностью киносценария является то, что Вы должны его писать с оглядкой на бюджет фильма, и конечно понимать специфику съемки фильмов. Вы должны писать то, что можно не просто рассказать, а показать на экране.

Итак, когда киносценарий готов, начинайте прорабатывать детали, напишите и доведите до совершенства диалоги героев. Они должны соответствовать характеру героев. Каждая фраза диалога, должна быть продумана, и нести с собой новую информацию для зрителя, будь то информация о герое, его прошлом, его планах и так далее, но информация должна быть значимой для сюжета фильма. Насколько детально Вы будете писать сценарий – решать Вам. Возможно, Вы посчитаете важным описать все сцены вплоть до деталей костюмов, а возможно оставите большинство вещей на усмотрение режиссера.

И, конечно же, многих интересует, как написать хороший сценарий, чтобы потом снять на него отличный фильм, на который люди пойдут, и выйдут после него под впечатлением? Ответ прост: необходимо сделать так, чтобы каждую минуту фильма, зритель был заинтересован, напряжен, переживал вместе с героями, чтобы он предвкушал каждое последующее действие, одним словом, заинтриговать зрителя.

Теперь Вы знаете, как написать сценарий к фильму, и в каком направлении стоит работать при его написании. И не забудьте, сюжет сценария должен быть захватывающим. Ведь только тогда он будет востребован и экранизирован.

[Belyi]

По-моему, великолепная информация, которая коротко и ясно рассказывает о том, как написать сценарий. В тексте вообще нет "воды" и всё написано понятным начинающим сценаристам языком.

[Валентин Перешее...]

Да, это грамотная подача информации. Именно такие несложные тексты лучше всего учат работать со сценарием тех, у кого нет литературного образования.

[Gosha]

И не забудьте, сюжет сценария должен быть захватывающим

Хм... В том-то и дело, что придумать захватывающий сюжет намного сложнее, чем правильно по структуре написать текст сценария. И этому умению придумать сюжет не научишь!

[Centrovoi]

Gosha, интересный сюжет можно взять из жизни, но без умения написать грамотный сценарий - это тебе ничего не даст.

[VeterAn]

Структура сценария - вот это самая главная информация. Любой интересный сюжет без такой классической структуризации будет не интересен зрителю и, наоборот, хорошо структурированное видео делает даже фильм с посредственным сюжетом интересным для зрителей.

[aleksandr-cm]

Сюжет сам по себе имеет ценность, но, если он не оформлен в драматическую структуру сценария, то он не раскрывает свой потенциал - в этом проблема.

[Belyi]

Всё правильно. Сценарий - это, как красивая коробка для конфет. Одно дело ты подаришь эти конфеты в кульке из газеты и совсем другое ты подаришь их в красиво оформленной коробке - вкус конфет один и тот же, а впечатление у людей очень разное.

[brodyaga]

Хороший образ! ))) Надо будет запомнить...
Ну и по сути сказано верно, так как форма в любой экранной истории всегда имеет не менее важное значение, чем содержание.

[Chibis]

Завязка, развитие действий, развязка - это понятно... А где же кульминация? Без кульминации структура сценария будет не полной.

[bigcamera]

Развязка включает в себя и кульминацию. Просто в разных описаниях структуры сценария кульминацию иногда выделяют в отдельный пункт, а иногда не выделяют, но развязки сюжета без его кульминации не бывает.

[Belyi]

А мне всегда казалось, что развязка - это что-то вроде литературного эпилога, а кульминация - это самый пик сюжета, в котором происходит главное финальное событие фильма.

[Daniil Chernyh]

Belyi, так и есть. Кульминационный эпизод фильма всегда выделяется в отдельный эпизод в структуре сценария, потому что он является ключевым для понимания зрителями всего фильма, потому что в этом эпизоде сходятся все линии сюжета.

[Gerturion]

Сколько я видел кинофильмов, там кульминация и развязка - это практически одна и та же сцена. Редко, когда после кульминации показывают другие сцены.

[Vladimir Chipizh...]

Может быть современная структура сценария слегка поменялась относительно принципов старой киношной школы. Раньше всегда был, как выше писали, "эпилог" в каждом фильме, а теперь все фильмы стали более динамичные и поэтому этот эпизод просто перестал существовать, вследствие чего кульминация и развязка стали одним целым.

[Chibis]

Я бы сказал, что в современной кинематографии эпизод развязки не исчез, а стал очень коротким, который состоит иногда всего из нескольких кадров. В связи с этим, его и не отделяют от кульминации.

[Barantsev Aleksa...]

Может быть, кто-то ещё помнит первый фильм про Рэмбо? Вот там было чёткое разделение сценария на кульминацию и развязку. Кульминацией был эпизод, когда Рэмбо дискутирует и сдаётся полковнику, а развязкой были кадры, когда он идёт по дороге и приходит домой.

[aleksandr-cm]

Да, это нормально, когда после всех перипетий фильма, следуют финальные кадры, которые заставляют зрителя задуматься о чём-то важном, как в данном случае о том, что возвращение домой важнее всего.

[Belyi]

Последнее время на этих финальных кадрах пускают заключительные титры, чтобы зрители, желая посмотреть последние кадры фильма, заодно просмотрели и титры, а то люди всегда уходят из кинотеатра, если заключительные титры идут просто на чёрном фоне.

[Benjiro]

Я думаю, что это не какая-то обязательная для всех схема, а это творческий выбор каждого автора сценария. Но основная схема выглядит именно так, как написано в начале темы, то есть, завязка сюжета, развитие основного действия и развязка сюжета.

[An_Semykin]

Если говорить о творческом выборе автора, то тут возможны самые разные варианты. Кто помнит фильм "Криминальное чтиво", то там настолько перевёрнутая схема сценария и сюжетов, что говорить о классической схеме вообще не приходится.

[Сергеичъ]

Как раз, в фильме "Криминальное чтиво" очень чётко выделена кульминация всего фильма и развязка, а то что там разные сцены из разного времени действия перемешали, то это не меняет классической структуры фильма.

[Format R]

В своё время, фильм "Криминальное чтиво" был своего рода авангардом в сценарном искусстве, то есть, чем-то совершенно новым и невиданным, поэтому он и стал так знаменит во всём мире.

[Domino38]

Кстати, сценарий этого фильма состоит как бы из нескольких сценариев с различными историями, которые только в самом конце фильма объединяются в одно целое. Это очень интересная и очень сложная работа, которую может сделать только профессиональный сценарист.

[brodyaga]

Если говорить о структуре кинофильма "Криминальное чтиво", то это как бы сборник короткометражных новелл, каждая из которых имеет самостоятельную ценность и, самое главное, самостоятельную сценарную структуру с завязкой, основным действием и развязкой. В этом смысле, это не один сценарий, а сразу много сценариев в одном большом сценарии фильма.

[Evgeny Kramarenk...]

А мне этот фильм было тяжеловато первый раз смотреть, так, что такие варианты сценариев подходят далеко не для всех зрителей. Но, как творческий принцип, это всё имеет полное право на жизнь.

[serg1941]

Сейчас по такому творческому принципу, пишут половину литературы, ну и сценарии соответственно. Конечно, оригинально, но не всегда нравится смотреть. Вроде наконец, что то завязалось и тут, бац, другие актёры, не связанная с предыдущей история и т.д.

[city man]

Зато такой фильм имеет более высокую смотрибельность, потому что при повторных и всех последующих просмотрах зритель смотрит фильм как бы заново.

[An_Semykin]

Не столько заново, сколько он открывает для себя новые связи и параллели в сюжете, которые он сначала не уловил. Действительно, такого рода фильмы имеют больше шансов на несколько просмотров, чем фильмы, снятые по обычным последовательным сценариям.

[Chibis]

Отступление от классической схемы сценария хорошо работает тогда, когда это ново и оригинально. А, когда такие новые схемы ставятся на поток, то они очень скоро начинают вызывать у зрителя отторжение, в отличие от классической сценарной схемы.

[Bragin Gennady]

А, мне кажется, что всё зависит не от схемы сценария, а от конкретного сюжета. Если сюжет интересный, то зритель с удовольствием смотрит фильм, а, если сюжет неинтересный, то никакая, самая заковыристая схема сценария его уже не спасёт.

[serg1941]

Отступление от классической схемы сценария хорошо работает тогда, когда это ново и оригинально. А, когда такие новые схемы ставятся на поток, то они очень скоро начинают вызывать у зрителя отторжение, в отличие от классической сценарной схемы.

Я вот это и имел ввиду. Такой приём слишком заметен, что бы оставаться оригинальным, если его начинают использовать слишком часто. Приедается.. А насчёт смотрибельности, есть такое, но я и не говорил, что приём плох.

[Прохор]

Кстати, это не так просто - сделать такого рода сценарий, когда эпизоды поначалу вообще никак не связаны между собой и только в конце фильма зритель связывает их в одно целое. Это гораздо сложнее, чем написать классический последовательный сценарий.

[serg1941]

Ну, часто режиссеры даже сами справляются - Тарантино, Гай Ричи и т.д. Там в общем то "тарантиновский" приём - показать сцены не в хронологическом порядке, для этого разбить фильм на «главы». Думаю технологи уже отработана.

[Валерий Максюта]

А разве Тарантино, Гай Ричи сценарии своих фильмов сами пишут? По-моему, они работают с чужими сценариями, как и большинство других режиссёров, поэтому такие сюжеты в фильмах - это не совсем их заслуга.

[Gorbunov Dmitry]

Не знаю, как Гай Ричи, а Тарантино пишет сценарии - это давно известно. Если не ошибаюсь, то по его сценариям снимают фильмы даже другие кинорежиссёры.

[Daniil Chernyh]

Я почему-то уверен, что Тарантино пишет сценарии не по учебникам, а по наитию. Он разностороннее талантливый человек, поэтому он многие вещи делает не стандартно и за счёт этой оригинальности своих творческих решений получает массовую аудиторию.

[Arrows]

Даниил, вопреки расхожему мнению, Тарантино читал разные учебники в сфере кинематографии и очень внимательно их читал. При работе над сценариями он, разумеется, использует профессиональные нормы, иначе он бы не смог написать хороший сценарий.

[Diman_Co]

Это верно. Написание сценария - это чистое ремесло, поэтому без знания принципов написания сценария даже гений ничего хорошего не напишет.

[Denis Solodovnik...]

Тарантино может придумать оригинальный сюжет, а всю техническую работу может для него сделать профессиональный сценарист, который хорошо знает "кухню" этого дела. В западных фильмах в титрах часто можно увидеть по две, по три и даже по четыре фамилии в строке "автор сценария".

[Big Sasha]

На западе давно уже существует разделение труда, при котором один человек придумывает сюжет, другой пишет сценарий, третий пишет все диалоги для сценария и т. д..

[bigcamera]

Если так дело дальше пойдёт, то скоро там сценаристы поделятся на тех, кто пишет буквы только из первой части алфавита, и тех, кто пишет буквы только из второй части алфавита.

[Floyd]

Сергей, ты не прав. Придумывание сюжета и написание диалогов - это принципиально разные работы, для выполнения которых нужны люди с разными способностями. Это нормально, что современные сценарии пишут несколько человек.

[brodyaga]

Floyd, и что в этом "нормального"? Все известные сценаристы раньше как-то справлялись с написанием текста с сценария от первой до последней буквы, а теперь что же? Измельчали. что ли?

[vanja]

brodyaga,
То что измельчали-это да.И тут еще один момент:современные запросы и требования экшена.И современное клиповое мышление,т.е.молодежь уже не в состоянии воспринимать длинные серьезные диалоги-все должно быть пересыпано гэгами.Да что там диалоги-они не могут причинно-следственную связь выстроить.Вот наверное вписыванием этих гэгов в диалоги и занимается отдельная одаренная личность.

[Обабков Михаил]

Часто приглашение отдельного человека для написания диалогов в сценарий делается в связи с тем, что фильм делается на какую-то специфическую тему, поэтому автору диалогов необходимо знать профессиональный жаргон военных или врачей и т. д..

[Malyshev Yuri]

Воспроизвести жаргон братвы - это ещё сложнее для писателя, а так как большинство фильмов в сшайке снимается на около криминальные темы, то они и приглашают особых людей для написания диалогов для сценария.

[GeorgyVIDEO]

А разве сценарист не может пригласить какого-нибудь уголовника и получить у него консультации относительно уголовного жаргона? Это его работа - хорошо знать тему, о которой он пишет и с этой целью приглашать к себе представителей того или другого сообщества.

[An_Semykin]

Я думаю, что отдельного человека для написания диалогов зовут для того, чтобы он написал диалоги с юмором, чтобы потом зрителям было интересно смотреть фильм. Всегда прикольно смотреть кино, если в нём много юмора или каких-то интересных речевых оборотов в диалогах, которые потом уходят в народ.

[vanja]

An_Semykin,
Да.И вот конкретный пример,который давным давно врезался мне в память.Существует такой сериал "Дальнобойщики",так вот в первой части существовали "авторы диалогов",всвязи с чем и смотреть интересно и прикольно.В "Дальнобойщиках 2" такие авторы отсутствуют-вощем смотреть невозможно.

[Владимир Осух]

Всё правильно... И в кино и в сериалах речевой колорит крайне важен для впечатления зрителя. Представьте "Иронию судьбы" без фразы про "заливную рыбу" или "Джентльмены удачи" без фразы про "снег башка попадёт" и т. д. - это были бы совсем другие фильмы без таких фраз.

[Senya]

Мда... Сценарист, который не умеет писать интересные диалоги, имеет ли право называться сценаристом? По-моему, нет...

[Cooper]

Согласен! Это какой-то недоделанный сценарист, если он не в состоянии написать интересные диалоги, а способен только сцены описывать или просто сюжет придумывать.