Фильм: "Мы - то, что мы потеряли", музыка Michael Nyman. Опции

[Glory]

Ещё...
Мы - то, что потеряли

[Glory]

Ещё...
Мы - то, что потеряли

[Реклама]

[Роман Благолепов]

Впечатляет. Даже ничего не охота говорить под таким впечатлением. Все смотрите!

[Oleg Proskurin]

Сильный фильм! Сначала вроде так смотришь и ничего особенного, типа бытовуха, а потом БАЦ! Замечательная работа.

[Format R]

Трогательно. Сюжет из настоящей жизни и поэтому цепляет по полной. И снято здорово, без чехарды кадров и всякой технической ерунды.

[Алексей Пластини...]

Душевный, грустный фильм.

[Maratus]

Респект. Финал потрясный!

[Николай Коломиец]

Тоже трагичный фильм. Это Сербия.
Картинка фильма мне по цветам понравилась.

[PIRON]

Очень сильная работа. Фильм в художественной форме повествует о трагедии сербского народа, пережившего геноцид со стороны апбанцев под прямым руководством европейского союза.
Сюжет фильма незамысловат. Пожилая женщина приготовила ряд блюд и по православной традиции приносит эту еду на могилу мужа (сына?). Тем не менее, автору удалось в эту, в общем-то, бытовую сцену вместить очень глубокий смысл.

Фильм начинается с кадров, наполненных по-домашнему тёплой атмосферой простого дома. Неказистый интерьер, полуразвалившаяся газовая плита и лишь яркая праздничная скатерть на столе выбивается из общей скудости интерьера. Натруженные за долгие годы, но мягкие материнские руки делают привычную для них работу. При появлении первого кадра с лицом женщины, сразу бросается в глаза, что на её лице нет радости. Далее, автор старательно показывает весь многотрудный процесс приготовления блюд.
Потом мы видим два очень сильных кадра, которые говорят зрителю, что эта женщина существует, как бы вне общего потока жизни:
1. маленькая одинокая женщина бредёт с тяжёлой корзиной, а мимо неё в обратном направлении идут люди.
2. маленькая одинокая женщина стоит на остановке, а мимо проносятся автомобили.

В автобусе снова акцент на лице женщины, которое стало ещё суровее и зритель не понимает противоречия между радостным содержимым её корзины и каменной мимикой героини. Ведь, она едет на какой-то праздник, раз приготовила такой вкусный стол? И, вот, кадр с накрываемым столом. Женщина старательно раскладывает приготовленные блюда на белоснежную скатерть, а следующий кадр бьёт зрителя, как обухом по голове. Оказывается, "праздничный" стол - это могильная плита!
Далее следуют длинные кадры, в которых ничего не происходит, тем не менее, зритель безотрывно смотрит на экран. 10 секунд длится кадр с "ожившим" лицом женщины. Смотреть на это лицо больно и глаз отвести нельзя, потому что на нём мы видим трагедию этой маленькой женщины. Она потеряла всё - родину, дом, семью... С ней осталась только её память, визуальным отражением которой являются эти яркие блюда. Когда-то её жизнь была такая же яркая и радостная, как краски этого стола, но всё ушло, точнее, всё было отнято. А она осталась... Осталась одна среди могильных плит. Потрясает, что весь её труд был лишь ради прикосновения к своей памяти на могиле родного человека.

Мы то, что мы потеряли и ветер задувает поминальные свечи....

[Glory]

Спасибо, Юра, за такие коментарии....

Вот смотрите парни.... как режисёр, оператор смогли ПЕРЕДАТЬ всё ЭТО.... ни диктора, ни текста....

[Strej Film]

Так придумать и снять кадры могут избранные, ИМХО. Это надо над каждым кадром думать, как он на зрителя подействует.

[Glory]

....но это совсем не повод НЕ СНИМАТЬ..... ведь даже ОНИ не знали что они избранные..... Может ты тоже из НИХ ? ....

[Strej Film]

Не я курю в стороне. Взять хотя бы кадр, где женщина идёт, а народ идёт в другую сторону. Надо так сообразить. Я бы снял просто, как она идёт, а все бы шли туда-сюда, а так снять со смыслом, чтобы все шли мимо в другую сторону, так надо мышление другое иметь - режиссёрское.

[Glory]

Да... но у меня часто бывало что что-то снятое совсем случайно оказывалось - "О! А как ты такое придумал?" )))

[PIRON]

Так придумать и снять кадры могут избранные, ИМХО. Это надо над каждым кадром думать, как он на зрителя подействует.

Поэтому художественное кино снимается только по сценарию и раскадровке. В сценарии отражена идея произведения, а в раскадровке визуальное воплощение этой идеи через художественные кадры, над которыми действительно люди работают годами.
На счёт избранных не всё так однозначно. Тут, главное, войти в такой режим работы, когда ты кадром хочешь сказать больше, чем его информационное содержание. Как этому учат? Ну, например, сам себе поставь задачу показать одним кадром "одиночество". Вот, что бы ты туда включил? Как и где расположил человека, а, может быть, не человека? Какие предметы символизируют одиночество и могли бы присутствовать в твоём кадре? Уверен, что какой-то свой вариант кадра "одиночество" найдёт любой из нас.

Да... но у меня часто бывало что что-то снятое совсем случайно оказывалось - "О! А как ты такое придумал?" )))

Слав, небось, не покажешь?

[Glory]

PIRON,
Всевидящее око! )))

ПС Да хвалится нечем конечно же.... ))

[Strej Film]

Ну, например, сам себе поставь задачу показать одним кадром "одиночество".

Мне сразу почему-то вспомнился кадр из "Собачьего сердца" в начале фильма, где собака по пустым улицам бегает. Дверями там ветер болтает. Я бы так показал одиночество.

[PIRON]

Сергей, ну, это и есть образное мышление! При слове "одиночество" у тебя возник образ, который остался после просмотра фильма, Только это не твой кадр, а режиссёра к/ф "Собачье сердце". А надо, чтобы ты свой нашёл или, что-то добавив в этот, создал свой кадр на основе этого.

[Strej Film]

Что-то чужое вспомнить проще, чем придумать своё......

[Format R]

Мы то, что мы потеряли и ветер задувает поминальные свечи....

+1
Хорошо и точно написано.

[Longin]

Ну, например, сам себе поставь задачу показать одним кадром "одиночество". Вот, что бы ты туда включил?

Попробовать так интересно, но это если сидеть над раскадровкой игровых клипов долго-долго, а в нашей основной работе кадры со смыслом некогда придумывать. У нас основное репортаж.